Istorijos transliacijos

Tučerio rūmai

Tučerio rūmai

Skirtingai nuo daugelio didžiųjų Bavarijos rūmų, Tučerio rūmų arba „Tucherschloss“ Niurnberge, šiaurinė Bavarija yra savotiškas pastatas ir nuopelnas iš dalies dėl to, kad pasaulį apkeliavo XV amžiaus pirklys Lorenzas Tučeris. Jis ne tik parsivežė egzotiškų meno kūrinių, tokių kaip baldai ir gobelenai, bet ir sugrąžino idėjas rytietiško stiliaus bokšteliams ir mažam erkeriui, žinomam kaip „oriel“, kuris yra ant dramblio formos pagrindo, tikėtina, iš Azijos ar Afrika.

Rūmai ir gražūs jų sodai buvo pastatyti tarp 1533 ir 1544 m., Kaip vasaros rezidencija ir sodo rūmai Tučeriams, vienai iš žymių Niurnbergo patricijų šeimų, kurių turtas daugiausia buvo grindžiamas užsienio prekyba geležies gaminiais, prieskoniais ir anglimi. Nors Tučerio rūmai dabar priklauso bendrai Bavarijos valstybei ir Niurnbergo miestui, Tucherio šeimos fondas rezidencijai paskolino keletą nuostabių kūrinių, įskaitant Michaelio Wolgemuto, Hanso Schäufeleino ir Nicolaus Neufchâtelio paveikslus.

Lankytojai gali pamatyti baroko ir renesanso epochos baldus, įskaitant labai retą vieno svarbiausių vokiečių dizainerių Peterio Flötnerio spintą ir nuostabų „verre eglomisé“-paauksuotą stiklą-iš Augustino Hirschvogelio studijos.

Linhardo Tucherio užsakymu, šou žvaigždė yra įspūdinga aštuonių dalių vakarienė su akiniais ir gobelenais, sukurta ne vieno kito, o visame pasaulyje žinomo Vokietijos auksakalio ir teismo auksakalio Wenzelo Jamnitzerio, iš eilės Šventosios Romos imperatorių.


Žiemos rūmų griūtis: kaip bolševikai perėmė valdžią prieš 100 metų

Įnirtusi minia žmonių, šaudančių ir šaukiančių, audra užima didžiulį pastatą. Sužeistas vyras, atsiklaupęs ant gatvės, ragina žmones tęsti šventą kovą prieš tironiją prieš paskutinį kvėpavimą. Bėga begalė žmonių upės, užlipa ant milžiniškų vartų ir galiausiai jie patenka į pastatą. Revoliucija laimėta, o šūksniai & ldquoHooray! & Rdquo pripildo orą kaip griaustinis.

Taip garsus sovietų kino režisierius Sergejus Eizenšteinas savo filme vaizdavo svarbiausią Spalio revoliucijos momentą, Žiemos rūmų šturmą ir ilgametę Romanovų rezidenciją Petrograde. Spalis: dešimt dienų, sukrėtusių pasaulį (1928). Scena yra ikoniška ir tikrai kupina aistros. Tačiau ji turi vieną silpnąją vietą, tai yra tai, kad realiame gyvenime nieko panašaus neatsitiko.

Vyriausybė bėdoje

Laikinosios vyriausybės šalininkai Žiemos rūmuose.

Tiesą sakant, įvykis buvo ne toks herojiškas. Iki 1917 m. Lapkričio 6 d. (Spalio 25 d. Pagal Julijaus kalendorių, kuris Rusijoje buvo naudojamas iki 1918 m.) Laikinoji vyriausybė, valdžiusi Rusiją po Nikolajaus II ir rsquoso atsisakymo kovo mėnesį, buvo silpnos padėties. Nepavyko įvykdyti rimtų pokyčių ir susidūrė su vis didėjančiais protestais, ji neteko kontrolės net sostinėje.

Tuo metu Petrogrado ir rsquos garnizonas jau buvo šiek tiek nepatenkintas Laikinosios vyriausybės vadovu Aleksandru Kerensky. Prieš kelias savaites jis bandė išsiųsti sostinėje esančius pulkus į pirmųjų pasaulinių karų linijas, kurios vis dar siautėjo.

Kareiviai, nenorėję kautis, atsisakė eiti. Vis daugiau jų atėjo palaikyti radikalių bolševikų, raginusių dar kartą sukilti. Spalio 4–5 dienomis bolševikai, vadovaujami Vladimiro Lenino ir Leono Trockio, palaipsniui užgrobė valdžią mieste.

Režimo keitimas

Rusijos revoliucija, 1917 m. Spalis. Žiemos rūmų šturmas Sankt Peterburge (Petrogradas), kaip pavaizduota vėliau.

Šis įvykis labiau atrodė kaip sargybos keitimas, o ne revoliucija. Į būstinę atvyko ginkluoti revoliucionieriai, o kareiviai į tai atsakė trumpai sakydami: „Laikinoji vyriausybė yra nušalinta“. Dabar valdžia priklauso sovietų atstovaujamiems darbininkams ir valstiečiams.

Kareiviai, ne itin trokštantys paremti vyriausybę, greitai pakeitė pusę. Revoliucijos išvakarėse Kerenskis beveik nepaliko karių. 6 -osios rytą jis išvyko iš Petrogrado, siekdamas surinkti iš fronto linijų keletą ištikimų pulkų. Jam tai nepasisektų.

Ramiai prieš audrą

Tuo tarpu likusi vyriausybės dalis bandė apsaugoti pagrindinius pastatus, kurie liko jų valdomi. Sąrašas tuo metu buvo trumpas, jį sudarė tik Žiemos rūmai. Jie sutelkė visus, ką galėjo, įskaitant junkerius (karo mokyklų studentus) ir moterų ir rsquos batalioną.

& ldquo Vis dar neaišku, kiek karių buvo rūmuose ir aplink juos, maždaug 500–700 žmonių, - sakė rusų istorikė Julija Kantor. Lenta.ru. & ldquo Jie kartkartėmis išeidavo ir grįždavo. & rdquo

Iki tos nakties bolševikų šalininkai, būtent jų kariniai būriai (Raudonoji gvardija), apsupo rūmus. 21:40 val. į Aurora kreiseris, prisišvartavęs Nevoje, paleido tuščią šūvį, kuris liepė pradėti ataką.

Akis į akį

Nuo monarchijos žlugimo Žiemos rūmai nebebuvo naudojami kaip honoraro rezidencija, o kaip vyriausybės būstinė ir ligoninė. Daug karių, sužeistų Pirmojo pasaulinio karo mūšio laukuose, buvo išvežti ten, nes rūmuose buvo daug vietos. Kai kurie iš šių sužeistų karių tapo aukomis, kai bolševikų artilerija pradėjo bombarduoti rūmus iš Petro ir Povilo tvirtovės kitoje Nevos pusėje.

Žala Žiemos rūmams, Petrograde, padaryta dėl Petro ir Povilo tvirtovės apšaudymo.

Mary Evans paveikslėlių biblioteka/„Global Look Press“

Be to, puolimas dažniausiai buvo tylus ir labiau priminė greitą pastato užfiksavimą. Kai rūmai buvo užpulti, maždaug tuzino žmonių grupė, vadovaujama bolševikų karinio lyderio Vladimiro Antonovo-Ovseenkos, įsiveržė į rūmus pro atvirus ir nesaugomus vartus pastato gale.

Po kelių valandų klaidžiojimo dideliame pastate grupė susidūrė su tiksliu kabinetu, kuriame posėdžiavo visi ministrai. Dėl nežinomų priežasčių kambarys nebuvo saugomas. Antonovas-Ovseenko iš karto juos areštavo, tuo pačiu pažadėdamas saugumą visiems ginantiems rūmus, jei jie nuleis rankas.

1923 m. Vladimiro Antonovo-Ovsejenko (1883–1939), kuris vadovavo 1917 m. Žiemos rūmų audrai, reprodukcija.

Finalas

Ir tai, daugiau yra mažiau, jie padarė, todėl audra buvo beveik be kraujo. Kaip teigia istorikas Borisas Sapunovas, ir sovietų lyderiai turėjo pagrindo teigti, kad Spalio revoliucija buvo mažiausiai kruvina Europos sukilimų istorijoje. & Rdquo Laikinosios vyriausybės Petrograde istorija baigėsi tyliai ir be rimtos kovos.

Gotikinė žiemos rūmų salė po to, kai ją užėmė Karinio revoliucinio komiteto armijos.

Tačiau tarp rūmų audros aukų buvo spalvingas vyno rūsys. Siekdamas užkirsti kelią gausiam alkoholio vartojimui tarp karių, Antonovas-Ovseenko įsakė jį nušauti. Gatvėmis tekėjo raudonas vynas ir dingo kanalizacijoje, įkvėpdamas legendų, kad kovos metu buvo išlieta daug kraujo. Tiesą sakant, tikras kraujas turėjo būti išpiltas vėliau.

Jei iš dalies arba visiškai naudojate bet kurį „Russia Beyond“ turinį, visada pateikite aktyvią hipersaitą į originalią medžiagą.


Turinys

Ankstyviausias Versalio vardo paminėjimas yra dokumente, kuris buvo parengtas dar prieš 1038 m., Charte de l'abbaye Saint-Père de Chartres (Saint-Père de Chartres abatijos chartija) [1], kuriame vienas iš signatarų buvo tam tikras Hugo de Versailliis (Hugues de Versailles), kuris buvo Versalio senjoras. [2]

Šiuo laikotarpiu Versalio kaime buvo nedidelė pilis ir bažnyčia, o vietovę valdė vietinis ponas. Jo vieta kelyje iš Paryžiaus į Dreux ir Normandiją atnešė kaimui klestėjimo, tačiau, prasidėjus marui ir Šimto metų karui, kaimas iš esmės buvo sunaikintas, o gyventojų skaičius smarkiai sumažėjo. [3] 1575 m. Albertas de Gondi, natūralizuotas florentietis, išgarsėjęs Henriko II dvare, įsigijo Versalio senatvę.

Liudvikas XIII Redaguoti

Septyniolikto amžiaus pradžioje Gondi pakvietė Liudviką XIII į kelias medžioklės keliones Versalį supančiuose miškuose. Džiaugdamasis vieta, Louis įsakė 1624 m. Pastatyti medžioklės namelį. Philiberto Le Roy suprojektuota nedidelė pilis buvo pastatyta iš akmens ir raudonų plytų su stogu. Po aštuonerių metų Luisas iš Gondi šeimos įgijo Versalio šventyklą ir pradėjo didinti pilį. [5]

Versalio vinjetė iš 1652 m. Paryžiaus Jacques Gomboust žemėlapio [fr] rodo tradicinį dizainą: įėjimo aikštelė su korpusas de logis vakariniame gale, šiaurinėje ir pietinėje pusėje yra antriniai sparnai, uždaryti įėjimo ekranu. Gretimi išoriniai bokštai buvo keturiuose kampuose, o visa konstrukcija buvo apjuosta grioviu. Prieš tai buvo du tarnybiniai sparnai, sukuriant prieškambarį su įėjimu ant grotelių, pažymėtu dviem apvaliais bokštais. Vinjetė taip pat rodo sodą vakarinėje pilies pusėje su fontanu centrinėje ašyje ir pasodintą stačiakampiu parteriai į bet kurią pusę. [6]

Liudvikas XIV vaikystėje žaidė ir medžiojo. [7] Atlikus keletą pakeitimų, ši struktūra taptų naujųjų rūmų šerdimi. [8]

Liudvikas XIV Redaguoti

Liudviko XIII įpėdinis Liudvikas XIV labai domėjosi Versaliu. Jis apsigyveno karališkajame medžioklės name Versalyje, o per ateinančius dešimtmečius jis išsiplėtė į vienus didžiausių rūmų pasaulyje. [9] Nuo 1661 m. Architektas Louisas Le Vau, kraštovaizdžio architektas André Le Nôtre ir dailininkas dekoratorius Charlesas Lebrunas pradėjo išsamią pilies renovaciją ir plėtrą. Tai buvo padaryta siekiant įvykdyti Liudviko XIV norą įkurti naują karališkojo teismo centrą. Po Nijmegeno sutarčių 1678 m. Jis pradėjo palaipsniui perkelti teismą į Versalį. Teismas buvo oficialiai įkurtas 1682 m. Gegužės 6 d. [10]

Perkeldamas teismą ir vyriausybę į Versalį, Liudvikas XIV tikėjosi iš bajorų išgauti didesnę valdžios kontrolę ir atsiriboti nuo Paryžiaus gyventojų. Iš šio centro sklido visa Prancūzijos galia: čia buvo vyriausybinės įstaigos, taip pat tūkstančių dvariškių namai, jų palydos ir visi lydintys teismo funkcionieriai. [11] Reikalaudamas, kad tam tikro rango ir pareigų bajorai kasmet praleistų laiką Versalyje, Luisas neleido jiems plėtoti savo regioninės galios savo sąskaita ir neleido jiems priešintis jo pastangoms absoliuti centralizuoti Prancūzijos vyriausybę. monarchija. [12] Kruopštus ir griežtas teismo etiketas, kurį nustatė Liudvikas, pribloškęs jo įpėdinius savo menku nuoboduliu, buvo įkūnytas sudėtingose ​​ceremonijose ir griežtose procedūrose, kurios lydėjo jo atsikėlimą ryte, žinomą kaip Svirtis, padalintas į a petit svirtis svarbiausiems ir a didžioji svirtis visam teismui. Kaip ir kiti prancūzų teismo būdai, etiketas buvo greitai pamėgdžiotas kituose Europos teismuose. [13]

Pasak istoriko Filipo Manselio, karalius rūmus pavertė:

nenugalimas aristokratinės Europos santuokų rinkos, įdarbinimo agentūros ir pramogų sostinės derinys, pasižymintis geriausiu teatru, opera, muzika, azartiniais lošimais, seksu ir (svarbiausia) medžiokle. [14]

Pilis išplėtimas tapo Liudviko XIV absoliutizmo sinonimu. [15] 1661 m., Mirus vyriausybės ministrui kardinolui Mazarinui, Luisas pareiškė, kad jis bus pats vyriausiasis ministras. Versalio teismo įsteigimo idėja buvo sukurta siekiant užtikrinti, kad visi jo patarėjai ir provincijos valdovai būtų arti jo. Jis bijojo, kad jie sukils prieš jį ir pradės maištą, ir tikėjo, kad jei jis laikys visas galimas grėsmes šalia savęs, jos bus bejėgės. Po Nicolas Fouquet gėdos 1661 m.-Luisas tvirtino, kad finansų ministras nebūtų galėjęs pastatyti savo didžiosios pilies Vaux-Vicomte mieste, jei nebūtų pasisavinęs karūnos-Louis, po Fouquet turto konfiskavimo, panaudojo talentus Le Vau, Le Nôtre ir Le Brun, kurie visi dirbo prie Vaux-le-Vicomte, jo statybų kampanijose Versalyje ir kitur. Versalyje buvo keturios skirtingos statybų kampanijos (po to, kai 1662–1663 m. Buvo atlikti nedideli pertvarkymai ir išplėtimai pilyje ir soduose), ir tai atitiko Liudviko XIV karus. [16]

Pirmoji pastato kampanija Redaguoti

Pirmoji statybų kampanija (1664–1668) prasidėjo Enchantée plaisirs de l’Île enchantée 1664 m. šventė, kuri buvo surengta 1664 m. gegužės 7–13 d. Ši šventė neva buvo skirta švęsti dvi Prancūzijos karalienes-Austrijos Aną, karalienę Motiną ir Marie-Thérèse, Liudviko XIV žmoną, bet iš tikrųjų pagerbė karaliaus meilužė Louise de La Vallière. Šventė Enchantée plaisirs de l’Île enchantée dažnai laikomas įžanga į karo prie Devoliucijos, kurią Louisas surengė prieš Ispaniją, preliudiją. Pirmoji pastato kampanija (1664–1668 m.) Apėmė pilies ir sodų pakeitimus, kad tilptų 600 į vakarėlį pakviestų svečių. [17]

Antroji pastato kampanija Redaguoti

Antroji statybų kampanija (1669–1672 m.) Buvo atidaryta pasirašius Aix-la-Chapelle sutartį, kuri užbaigė Devoliucijos karą. Šios kampanijos metu pilis pradėjo atrodyti taip, kaip atrodo šiandien. Svarbiausia pilies modifikacija buvo Le Vau vokas iš Liudviko XIII medžioklės namelio. The vokas - dažnai vadinamas château neuf atskirti jį nuo senesnės Liudviko XIII struktūros - uždarė medžioklės namelį šiaurėje, vakaruose ir pietuose. Laikui bėgant nuo 1668 m. Pabaigos iki 1669 m. Pradžios, kai vokas buvo statomas, Liudvikas XIV ketino visiškai nugriauti savo tėvo rūmus ir pakeisti juos monumentaliu kiemu. „Le Vau“ dizainas įsivaizdavo didelį pratęsimą vokas į vakarus, kad būtų galima pastatyti didžiulių galerijų ir laiptų. 1669 m. Birželio mėn. Liudvikas XIV nusprendė pasilikti savo tėvo medžioklės namelį, todėl architektūriniai planai vokas teko pertvarkyti ir sumažinti naujų patalpų mastą. [19]

Nauja struktūra suteikė naują būstą karaliui ir jo šeimos nariams. Pagrindinis aukštas - pianino nobile - iš château neuf buvo visiškai atiduotas dviem butams: vienas karaliui, o kitas karalienei. The grand appartement du roi užėmė šiaurinę château neuf dalį ir grand appartement de la reine užėmė pietinę dalį.

Vakarinė dalis vokas buvo beveik visiškai atiduota terasai, kuri vėliau buvo uždengta veidrodžių salės statyba („Galerie des Glaces“). Pirmasis aukštas šiaurinėje miesto dalyje château neuf buvo užimtas appartement des bains, kuriame buvo nuskendusi aštuonkampė vonia su karštu ir šaltu tekančiu vandeniu. Karaliaus brolis ir svainė, kunigaikštis ir kunigaikštystė d'Orléans užėmė butus pietiniame pietinės dalies aukšte. château neuf. Viršutinė istorija apie château neuf buvo rezervuotas privatiems karaliaus kambariams šiaurėje ir kambariams karaliaus vaikams virš karalienės buto pietuose. [20]

Reikšminga projektuojant ir statant grands apartamentai yra tai, kad abiejų butų kambariai yra tos pačios konfigūracijos ir matmenų - iki šiol precedento neturintis prancūzų rūmų dizaino bruožas. Buvo pasiūlyta, kad ši lygiagreti konfigūracija buvo tyčinė, nes Liudvikas XIV ketino įtvirtinti Ispanijos karaliene Marie-Thérèse d’Autriche ir taip sukurti dvigubą monarchiją. [21] Liudviko XIV motyvai prisijungti prie dviejų karalysčių buvo vertinami kaip kompensacija už tai, kad Pilypas IV nesumokėjo savo dukters Marie-Thérèse kraitės, o tai buvo viena iš kapituliacijos sąlygų, kurioms Ispanija pritarė, kad būtų paskelbta Sutartis. Pirėnai, kuris baigė Prancūzijos ir Ispanijos karą, prasidėjusį 1635 m. Per Trisdešimties metų karą. Liudvikas XIV savo uošvio poelgį laikė sutarties pažeidimu ir todėl įsitraukė į Devoliucijos karą.

Tiek grand appartement du roi ir grand appartement de la reine suformavo septynių enfiladinių kambarių komplektą. Kiekvienas kambarys yra skirtas vienam iš tuomet žinomų dangaus kūnų ir yra personifikuotas atitinkamos graikų-romėnų dievybės. Kambarių apdaila, atlikta vadovaujant Le Brunui, vaizdavo „didvyriškus karaliaus veiksmus“, o alegorine forma pavaizduota antikinės praeities istorinių veikėjų (Aleksandro Didžiojo, Augusto, Kiro ir kt.) Veiksmais. . [22]

Trečioji pastato kampanija Redaguoti

1678 m. Pasirašius Nijmegeno sutartį, kuri užbaigė Nyderlandų karą, prasidėjo trečioji statybų kampanija Versalyje (1678–1684). Teismas išaugo 1670-aisiais, kai Liudvikas XIV pakeitė savo santykius su aukšta aristokratija. Norint mėgautis jo palankumu, tapo būtina aplankyti Luisą, kad ir kur jis bebūtų, apsunkindamas Versalio dvariškių būstą. Karališkoji šeima taip pat labai išaugo, o 1673–1681 metais jo meilužė ponia de Montespan įteisino penkis Luiso vaikus. [23] Kaip naujai suklastoti kraujo kunigaikščiai, šiems vaikams reikėjo tinkamų butų Versalyje.

Vadovaujant vyriausiajam architektui Julesui Hardouinui-Mansartui, Versalio rūmai 1680-aisiais įgavo didžiąją savo išvaizdą. Le Brun buvo užimtas ne tik naujų rūmų priedų vidaus apdaila, bet ir bendradarbiavo su Le Nôtre, apželdindamas rūmų sodus. [24] Liudvikas XIV, kaip Prancūzijos, kaip Europos supervalstybės, išgarsėjimo simbolis, 1682 m. Gegužės mėn. Oficialiai įrengė savo teismą Versalyje. [15]

Hardouinas Mansartas suprojektavo du naujus monumentalius sparnus, skirtus spręsti Versalio apgyvendinimo problemas: Pietų sparną, vadinamą Aile des Princes nes jame buvo Kraujo kunigaikščiai, buvo pirmasis, pastatytas 1679 m.Pietinis sparnas yra 176 jardų (528 pėdų) ilgio ir buvo pastatytas su trimis vidiniais kiemais, kuriuose gali būti tarnautojai ir aristokratai, be kraujo princų, kuriems buvo suteikti prabangūs apartamentai už vakarinio fasado su vaizdu į sodus. [25] 1684 m. Buvo pradėta statyti Šiaurės sparnas, kuriame tarp dviejų naujų sparnų įsikurs aukšta aristokratija, buvo įkurta 175 naujos patalpos. [26] Abu sparnai atkartojo itališką Le Vau fasadą vokas vakarų pusėse, sukurdami vienodą ir simetrišką išvaizdą sodo priekyje. [27]

Trečiojo etapo metu taip pat buvo pastatyti dideli, nepaprastai didingi ūkiniai pastatai, įskaitant Didžioji komunija, Oranžerija, Didysis Trianonas, ir arklidžių pora, žinoma kaip Petit ir „Grand Ecurie“. „Orangerie“ reikėjo iškasti kalvos šlaitą, nusileidžiantį į pietus nuo rūmų, ir tai leido pastatyti 500 pėdų ilgio arkadinę galeriją su trumpesniais sparnais, besitęsiančiais stačiu kampu, atremtą į aukščiau esančią kalvą. Tai kainavo maždaug 1,1 mln gyvulių tarp 1684 ir 1685 m., statyba baigta 1686 m. [28] Mansartas yra įspūdingas Didžioji komunija buvo pastatytas senosios Versalio kaimo bažnyčios, Šv. Didžioji komunija buvo karaliaus šeimos narių bendrabutis, skirtas 103 naujoms nakvynėms. [30]

Didžiausi ir įspūdingiausi ūkiniai pastatai buvo dvi arklidės Didysis ir Petit Ecurie, pastatytas tarp 1679 ir 1682 m. [31] Karališkosios arklidės pasididžiavo vieta priešais Cour d'Armes priešais pagrindinius rūmus, abipus Paryžiaus alėja, pagrindinis požiūris į Versalį iš Paryžiaus. „Hardouin-Mansart“ ne tik buvo utilitarinis, bet ir suprojektavo du vienodo dydžio ir didingumo neoklasicistinius pastatus, galinčius laikyti tūkstančius arklių ir beveik 1500 vyrų, dirbančių Karališkųjų arklidžių buities skyriuje. „Didžiajame“ arklidėje buvo karaliaus medžioklės arkliai ir skalikai, o „Petit“ žirgyne - karaliaus vežimai ir kitas transportas. [32]

Trečiajame etape buvo pertvarkytos pagrindinės karaliaus ir karalienės didžiųjų apartamentų dalys. Liudvikas XIV nustojo gyventi savo didžiojo buto kambariuose, kurių salonai buvo naudojami valstybės ir ceremonijų tikslais. Tarp naujosios veidrodžių salės vakaruose ir ambasadorių laiptų į rytus „Grand Apartment“ sukūrė vieną didžiulį pramogų ir rūmų maršrutą fêtes. [33] Buvęs karaliaus miegamasis tapo sosto kambariu, žinomu kaip Salonas d'Apollon, o kaimynas „Mercure“ salonas buvo valstybinė lova, atskirta nuo viešosios erdvės tvirta sidabrine baliustrada. Didieji apartamentai buvo ištaigingai apstatyti Gobelinų manufaktūros objektais, demonstruojančiais geriausius prancūzų dekoratyvinius menus ir meistriškumą. Labiausiai ekstravagantiški papuošalai buvo pagaminti iš gobelinų kieto sidabro, kainavę apie 10 mln. gyvulių. [34] 1687 m. Tarp veidrodžių salės ir Didžiojo buto buvo eksponuojami 167 tokie objektai - nuo žvakidžių, gueridonų ir statulų iki urnų, taburetės ir smilkalų. [35]

Dėl naujo apartamentai du roi, Louis pasirinko aštuonių kambarių rinkinį pianino nobile už vakarinio fasado Cour de Marbre kuris kadaise priklausė jo tėvui senojoje pilyje. Norėdami sukurti pakankamai prabangų požiūrį, kambariai už pietinio fasado su vaizdu į Cour de Marbre buvo modifikuotos, kad būtų sukurtos trys didelės prieškambariai ( prieangis, Salle des gardes du roi, ir Premjeras Antichambre) prieš karaliaus miegamąjį, o po to - Didysis salonas vakarinio fasado centre. [33] Karalienė ir toliau gyveno savo Didžiajame bute, nors ir su tam tikrais pakeitimais. 1680 metais Marso salonas, buvęs karalienės sargybos kambarys, buvo paverstas valgomuoju Grand Couvert, kasdienis ritualas, kurio metu karalius ir karalienė kartu valgė pietus, atsižvelgdami į teismą. [36] Kitas prieškambaris, esantis į rytus nuo naujo valgomojo, buvo pakeistas į pakaitinį sargybos kambarį. Po karalienės mirties 1684 m. Vienas iš jos didžiojo buto kambarių, esantis tarp pietų ir vakarų fasadų, buvo paverstas Deuxième AntichambreAppartement du roi. [37]

Ketvirta pastato kampanija Redaguoti

Netrukus po triuškinamo pralaimėjimo Augsburgo lygos kare (1688–1697 m.) Ir galbūt dėl ​​pamaldžios Madame de Maintenon įtakos Liudvikas XIV pradėjo paskutinę statybų kampaniją Versalyje. Ketvirtoji pastato kampanija (1699–1710 m.) Buvo sutelkta beveik tik į Hardouin-Mansart suprojektuotą karališkąją koplyčią, kurią užbaigė Robertas de Cotte ir jo dekoratyvinių dizainerių komanda. 1701 m. Buvo dar keletas pakeitimų apartamentai du roi, būtent statyti Salon de l’Œil de Bœuf ir karaliaus miegamasis. Tai buvo pasiekta pašalinus sieną tarp Deuxième Antichambre ir senasis karaliaus miegamasis, sukurdamas vieną daug didesnį prieškambarį Chambre de l'Oeil de Boeuf. Kaimyninis didysis salonas buvo paverstas nauju karaliaus kambariu, kuris dabar stovėjo tiesiai vakarinio fasado centre. Cour de Marbre. [38] Baigiant koplyčią 1710 m., Beveik visos Versalio statybos buvo nutrauktos, o Versalyje vėl nebus atnaujintos, tik praėjus maždaug dvidešimt vieneriems metams, valdant Liudvikui XV. [39]

Versalio evoliucijos planai
Rūmai 1668 m Rūmai 1674 m Rūmai 1680 m

Liudvikas XV Redaguoti

Po Liudviko XIV mirties 1715 m., Penkerių metų karalius Liudvikas XV, teismas ir Régence Philippe d'Orléans vyriausybė grįžo į Paryžių. 1717 m. Gegužę, viešėdamas Prancūzijoje, Rusijos caras Petras Didysis apsistojo Didžiajame Trianone. Jo laikas Versalyje buvo naudojamas stebėti ir ištirti rūmus ir sodus, kuriuos vėliau jis panaudojo kaip įkvėpimo šaltinį statydamas Peterhofą Suomijos įlankoje, į vakarus nuo Sankt Peterburgo. [40]

Valdant Liudvikui XV, Versalis buvo transformuotas, bet ne tokiu mastu, koks buvo matytas jo pirmtako valdymo metais. Kai Liudvikas XV ir teismas 1722 m. Grįžo į Versalį, pirmasis projektas buvo „Halono dvaro“ užbaigimas, kuris buvo pradėtas paskutiniais Liudviko XIV valdymo metais, tačiau dėl karaliaus mirties taip ir nebuvo baigtas. [41]

Reikšmingas tarp Liudviko XV indėlio į Versalį buvo petit appartement du roi į apartamentai „Mesdames“, apartamentai du dauphin, appartement de la dauphine pirmame aukšte ir du privatūs Liudviko XV apartamentai - petit appartement du roi au deuxième étage (vėliau transformuotas į Madame du Barry apartamentai) ir petit appartement du roi au troisième étage - antrame ir trečiame rūmų aukštuose. Liudviko XV valdymo laimėjimai buvo operos ir Petit Trianon statyba. [42]

Ne mažiau reikšmingas buvo ir jo sunaikinimas „Escalier des Ambassadeurs“ (Ambasadorių laiptai), vienintelis tinkamas požiūris į valstybinius apartamentus, kuriuos Liudvikas XV įsipareigojo užleisti savo dukterims. [43] Byla, skirta pašalinti Eskaljė buvo sustiprinta dėl prastos bronzos atramos masyvo virš stogo lango, esančio virš laiptų, būklės, kuri Liudviko XIV laikais buvo eksperimentinis stebuklas, leidžiantis pasiekti precedento neturintį stiklo plotį. Iki 1750 -ųjų ši struktūra smarkiai susilpnėjo, todėl reikėjo pašalinti stoglangį ir sunaikinti laiptus. [44]

Sodai iš esmės nepasikeitė nuo Liudviko XIV pabaigos Bassin de Neptūnas tarp 1738 ir 1741 m. buvo svarbiausias Liudviko XV palikimas soduose. [45]

Valdymo pabaigoje Liudvikas XV, pataręs Ange-Jacques Gabriel, pradėjo pertvarkyti rūmų kiemo fasadus. Siekdamas atnaujinti rūmų įėjimą klasikiniais fasadais, Liudvikas XV pradėjo projektą, kuris buvo tęsiamas valdant Liudvikui XVI, tačiau nebuvo baigtas iki XX a. [46]

Liudvikas XVI Redaguoti

1774 m., Netrukus po žengimo į dangų, Liudvikas XVI įsakė plačiai persodinti sodų bosketus, nes daugelis šimtamečių medžių buvo nudžiūvę. Buvo padaryti tik keli Le Nôtre dizaino pakeitimai: kai kurie bosketai buvo pašalinti, kiti pakeisti, įskaitant Bains d'Apollon (į šiaurę nuo Parterre de Latone), kuris buvo pertvarkytas po Huberto Roberto projekto. anglo-chinois stiliaus (populiarus XVIII amžiaus pabaigoje), o labirintas (pietiniame sodo pakraštyje) buvo paverstas mažu Jardin de la Reine. [47]

Dėl prastėjančių Prancūzijos monarchijos finansų rūmai buvo apleisti. Lankydamasis Benjaminas Franklinas apibūdino „didybės ir aplaidumo“ atmosferą, o karališkieji architektai įspėjo apie pavojingą tokių ūkinių pastatų būklę, kaip Petit ir „Grand Ecurie“ (arklidės), kur puvusi mediena 1770 m. reikalavo skubių atstatymo darbų. [48]

Siekdamas dar labiau padidinti pinigų trūkumą, Liudvikas XVI daug finansinių išteklių nukreipė į kitas patalpas, įskaitant 1784 m. Šventosios pilies pilies pirkimą ir atnaujinimą, taip pat 1780 -aisiais vykusį Château de Compiègne atstatymą. [49] Dėl to liko nedaug išteklių, kuriuos galima skirti seniai puoselėtai svajonei atkurti Paryžiuje esančius Vokas apjuosiantis marmurinį ir karališkąjį teismus, žinomus kaip „didysis projektas“. 1780 m. Liudvikas XVI baigė savo senelio pradėtą ​​Gabrieliaus sparno rekonstrukciją ir turėjo planų pratęsti atstatymą. 1779 m. Karališkasis pastatų biuras pakvietė architektus pateikti „didžiojo projekto“ projektus, kurių tikslas buvo suderinti naująjį neoklasicistinį Gabrielio sparną su senoviniu pietinio sparno Liudviko XIII stiliumi ir originaliu medžioklės namelio fasadu Marmuro kieme. [49] Galiausiai skolų krizės atsiradimas Prancūzijos vyriausybėje 1787 m. Ir Prancūzijos revoliucijos pradžia nutraukė bet kokius tokius planus.

Rūmų interjere biblioteka ir salon des jeux viduje konors petit appartement du roi ir petit appartement de la reine, kurį Richardas Mique perdavė Marie-Antoinette, yra vienas geriausių Liudviko XVI stiliaus pavyzdžių. [50] Kelios istorijos petit appartement du roi buvo pridėta virš tų, kurias jau pastatė Liudvikas XV, pasiekdamas šešių aukštų aukštį. Buvo žinoma, kad Liudvikas XVI vaikščiojo ant stogo ir gėrėjosi valdančiais vaizdais, kartais sėdėdamas su teleskopu, norėdamas pažvelgti į po juo esančiuose kiemuose šlifuojančius dvariškius. Šios papildomos grindys, kurios nepatogiai iškilo virš Cour de Marbre ir pagrindinė rūmų stogo linija turėjo būti laikina, kol bus lauktas ilgai lauktas didysis projektas. Jie buvo nugriauti XIX amžiuje, siekiant atkurti fasado išvaizdą, tokią, kokia ji buvo Liudviko XIV laikais. [51]

1789 m. Spalio 6 d. Karališkoji šeima turėjo palikti Versalį ir persikelti į Paryžiaus Tiuilri rūmus dėl Moterų žygio Versalyje. [52] Pirmaisiais Prancūzijos revoliucijos metais rūmų išsaugojimas daugiausia priklausė Versalio piliečiams. 1790 m. Spalio mėn. Liudvikas XVI įsakė ištuštinti rūmus nuo baldų, prašydamas, kad dauguma jų būtų siunčiami į Tiilerio rūmus. Reaguodami į įsakymą, Versalio meras ir savivaldybės taryba susitiko parengti laiško Liudvikui XVI, kuriame jie pareiškė, kad jei baldai bus pašalinti, tai tikrai sukels miesto ekonominį žlugimą. [53] Spalio 12 d. Deputatas iš Versalio susitiko su karaliumi, po kurio Liudvikas XVI, paliestas Versalio gyventojų jausmų, panaikino įsakymą.

Tačiau po aštuonių mėnesių Versalio likimas buvo užantspauduotas: 1791 m. Birželio 21 d. Liudvikas XVI buvo suimtas Varennese, o po to Asamblėjos nacionalinė sudedamoji dalis atitinkamai paskelbė, kad visas karališkosios šeimos turtas buvo apleistas. Norėdami apsaugoti rūmus, Asamblėjos nacionalinė sudedamoji dalis liepė užantspauduoti Versalio rūmus. 1792 m. Spalio 20 d. Prieš Nacionalinį suvažiavimą buvo perskaitytas laiškas, kuriame vidaus reikalų ministras Jean-Marie Roland de la Platière pasiūlė parduoti apleistų rūmų ir Versalio rezidencijų baldus ir rūmus. parduodamas arba nuomojamas. Baldai buvo parduoti aukcionuose, surengtuose nuo 1793 m. Rugpjūčio 23 d. Iki 30 d. Nivôse a III (1795 m. Sausio 19 d.). Iš pardavimo buvo atleisti tik ypatingų meninių ar intelektualinių vertybių daiktai. Šie daiktai buvo išsiųsti į muziejaus kolekciją, kuri buvo suplanuota parduodant rūmų baldus.

1793 m. Charles-François Delacroix suvažiavimo pavaduotojas ir tapytojo Eugène'o Delacroix tėvas pasiūlė konfiskuoti metalinę statulą Versalio soduose ir nusiųsti į liejyklą, kad būtų padaryta patranka. [54] Pasiūlymas buvo svarstomas, bet galiausiai jis buvo pateiktas. 28 d. II -ajame klube (1794 m. Gegužės 5 d.) Konvencija paskelbė, kad Versalio pilis ir sodai bei kitos buvusios apylinkėse esančios karališkosios rezidencijos nebus parduodamos, o perduodamos Respublikos priežiūrai visuomenės labui. [55] Po šio dekreto pilis tapo meno kūrinių, paimtų iš bažnyčių ir kunigaikščių namų, saugykla. Kadangi Versalis tarnavo kaip konfiskuotų meno kūrinių saugykla, buvo sukauptos kolekcijos, kurios galiausiai tapo siūlomo muziejaus dalimi. [56]

Tarp šiuo metu Versalyje rastų daiktų yra gamtos įdomybių kolekcija, kurią surinko sieja Fayolle per savo keliones Amerikoje. Kolekcija buvo parduota „Comte d'Artois“, o vėliau valstybė konfiskavo. Fayolle, kuri buvo nominuota Meno komisija, tapo kolekcijos sergėtoju, o vėliau, 1794 m. birželio mėn., buvo sušauktas konvencijos kaip pirmasis Versalio nacionalinio muziejaus konservatorijos direktorius. [57] Kitais metais André Dumont, liaudies atstovas, tapo Senos ir Oizo departamento administratoriumi. Pradėjęs eiti administracines pareigas, Dumontas patyrė apgailėtiną būseną, į kurią nuskendo rūmai ir sodai. Jis greitai prisiėmė administracines pilies pareigas ir subūrė konservatorių komandą, kuri prižiūrėjo įvairias muziejaus kolekcijas. [58]

Vienas iš pirmųjų Dumonto paskyrimų buvo Hugesas Lagarde'as (10 messidor a III (1795 m. Birželio 28 d.)), Turtingas muilo pirklis iš Marselio, turintis tvirtus politinius ryšius, kaip muziejaus bibliografas. Atsisakius rūmų, liko ne mažiau kaip 104 bibliotekos, kuriose buvo daugiau nei 200 000 spausdintų tomų ir rankraščių. Lagarde su savo politiniais ryšiais ir ryšiais su Dumont šiuo metu tapo Versalio kaip muziejaus varomąja jėga. Lagarde sugebėjo suburti kuratorių komandą, įskaitant sieur Fayolle gamtos istorijos klausimais, ir Louis Jean-Jacques Durameau, tapytojas, atsakingas už „Opéra“ lubų tapybą, buvo paskirtas tapybos kuratoriumi. [59]

Daugiausia dėl politinių peripetijų, įvykusių Prancūzijoje 1790 -aisiais, Versalis pasidavė tolesnei degradacijai. Finansų ministerija paskyrė veidrodžius Respublikos skoloms apmokėti, užuolaidas, apmušalus ir pakraščius konfiskuoti ir išsiųsti į kalyklą, kad atsiimtų jų gamybai naudojamą auksą ir sidabrą. Nepaisant to, kad Versalis buvo paskirtas muziejumi, jis buvo priedas prie „Hôtel des Invalides“ pagal 7 frimaire a VIII (1799 m. Lapkričio 28 d.) Dekretą, kuris vadovavo daliai rūmų ir kuriame buvo sužeisti kareiviai. petit appartement du roi. [60]

1797 m Nacionalinis muziejus buvo reorganizuotas ir pervadintas Musée spécial de l’École française. [61] grands apartamentai buvo naudojamos kaip galerijos, kuriose morceaux de réception pateikė menininkai, norintys įstoti į Académie royale de peinture et de skulptūrą XVII – XVIII a. Šventojo Brunono gyvenimas pateikė Eustache Le Sueur ir Marie de Médicis gyvenimas Peteris Paulius Rubensas buvo eksponuojamas. Muziejus, kuriame buvo sodo skulptūros, tapo geriausiu kada nors egzistavusiu klasikinio prancūzų meno muziejumi. [62]

Atsiradus Napoleonui ir Pirmajai imperijai, Versalio statusas pasikeitė. Paveikslai ir meno kūriniai, kurie anksčiau buvo priskirti Nacionalinis muziejus ir Musée spécial de l’École française buvo sistemingai išsklaidytos į kitas vietas, o galiausiai muziejus buvo uždarytas. Remiantis 1804 m. Konstitucijos nuostatomis, Versalis buvo paskirtas imperatoriaus rūmais Senos ir Oizo departamentui. [63]

Nors Napoléonas negyveno pilyje, butai buvo įrengti ir dekoruoti imperatorienei Marie-Louise. Imperatorius nusprendė gyventi Didžiajame Trianone. Tačiau pilis ir toliau tarnavo kaip „Hôtel des Invalides“ priedas [64] Nepaisant to, 1805 m. Sausio 3 d. Popiežius Pijus VII, atvykęs į Prancūziją tarnauti Napoleono karūnavimui, aplankė rūmus ir palaimino susirinkusių žmonių minią ant parter d'eau iš veidrodžių salės balkono. [65]

Burbono restauracijoje Versalyje buvo mažai veiklos. Sodų plotai buvo atsodinti, tačiau nebuvo imtasi reikšmingų restauravimo ir interjero pakeitimų, nepaisant to, kad Liudvikas XVIII dažnai lankydavosi rūmuose ir vaikščiodavo po laisvas patalpas. [66] Karolis X pasirinko Tiilerio rūmus, o ne Versalį ir retai lankydavosi savo buvusiuose namuose. [67]


Išsamios kuratorinės pastabos

Kilmė: Niurnbergo 1568 m. Christoph Lindenberger ženklas (meistras 1546 m., Mirė 1586 m.).

Pagrindiniai užrašai [rodo nedidelius skirtumus tarp dviejų]:

Katė. Nr. 14. Herrn Leonhart Tũchers seligen gedechtnũs. den. 13t Monatstag Martij Ao 1568 m.

Katė. Nr. 15. Herrn Leonharten Tũchers seligen gedechtnũs/ den. 13t Monatstag Martij Ao 1568 m.

Ženklai: Ant kiekvienos taurės yra trys ženklų rinkiniai (miesto ženklas ir gamintojo ženklas): ant kojos krašto, dubenėlio (išgraviruotoje maurekos puošmenoje po lūpa) ir, trečia, ant dangtelio.

i) Niurnbergo bandymo ženklas, 1550–60 (R3 3758/9).

(ii) Gamintojo ženklas, dvigubas „fleur-de-lis“ formos formoje: Christoph Lindenberger (R3 3878).

Kilmė: prieš 1866 m. Pasiūlyta baronui Anselmui von Rothschildui, Vienai. Laimei, nepaskelbtas barono Ferdinando Rothschildo „Reminiscences“ rankraštis (dosniausiai pateiktas studijoms ponia James de Rothschild) patvirtina, kad abi taurės buvo pasiūlytos apie 1830–40 m. savo tėvui baronui Anselmui:

„Kartą mano tėvui buvo pasiūlyta pora gražiai iškaltų puodelių, datuojamų 1568 m. Vertė pagal tuometinį paprotį pagal svorį buvo įprasta, o puodeliai buvo nedideli, todėl kaina buvo menka. Kažkodėl niekada nesu įsitikinęs, kad mano Tėvas pirko tik vieną puodelį ir įkalbėjo savo dėdę paimti kitą. Šis dėdė visą savo lėkštę paliko mano dėdei Lioneliui, o jo taurė galiausiai paveldėjo mano pusbrolį Alfredą, o mano tėvas pateko į mano rankas. Vieną dieną apgailestaudamas mano pusbroliui, kad pora turėjo būti padalyta, jis dosniausiai spaudė man priimti savo taurę, kad po daugiau nei penkiasdešimties metų išsiskyrimo jie vėl būtų sujungti “.

Todėl tik vienas iš dviejų puodelių pateko į barono Anzelmo kolekciją ir, deja, šiuolaikiniai fotografiniai įrodymai nėra visiškai įtikinami, tačiau atrodo, kad tas katinas yra tikras. ne. 14 (su paprasto disko arba „nebaigtos gėlės“ motyvu apatinėje dubenėlio zonoje) pasirinko baronas Anzelmas. Žinoma, nėra jokio būdo nustatyti, kuris dangtelis buvo uždėtas ant barono Anzelmo taurės, o kuris-ant puodelio, kuris pateko į jo dėdės kolekciją, o pastaroji vėliau atiteko įkūrėjo Nathanielio Mayerio (1777–1836) sūnui baronui Lioneliui. iš Rotšildų šeimos anglų šakos. Nors jį turėjo baronas Lionelis Rothschildas, parlamentaras (1808–1979), gyvenęs Tringe, jis buvo paskolintas Pietų Kensingtono muziejui - žr. „Specialiosios paskolos meno kūrinių parodos katalogas“, 1862, p. 508, Nr. 6150, kur jis buvo kruopščiai aprašytas, įskaitant abiejų užrašų transkripciją (ant viršelio ir ant kojos). Barono Lionelio taurė buvo Nr. 15 (šios poros), nes apatinėje pėdos pusėje buvo išgraviruotas užrašas: „Herrn Leonarten. . . “, nors barono Anzelmo taurė Vienoje, manytina, buvo trumpesnės formos („ Leonartas “). Deja, aprašyme Schestag 1866 nepateikiama transkripcija, tik teigiama, kad barono Anselmo taurėje buvo „am Fusse das Tucher'sche Wappen mit Umschrift“.

Barono Lionelio „Tucher“ uždengta taurė buvo palikta jo sūnui baronui Alfredui (1842–1918), kuris puikiai gyveno Haltono namuose, netoli Vendoverio. Tiksli data, kada jis dosniai suvienijo ją su savo taurele (tuomet Waddesdono dvare), nėra žinoma, bet, tikėtina, tai buvo 1880–1890 m. Kadangi baronas Ferdinandas teigia, kad jie buvo atskirti „daugiau nei penkiasdešimt metų“, galima daryti išvadą, kad pora buvo pasiūlyta baronui Anselmui 1830–40 m.

Komentaras: Niurnbergo auksakalis Christophas Lindenbergeris buvo labai talentingas Wenzelio Jamnitzerio amžininkas, tapęs meistru 1546 m. ​​Ir miręs 1586 m. - tik praėjus metams po Wenzelio Jamnitzerio. Todėl jį linkę užgožti nepaprasti šio vadinamojo „Šiaurės Čelinio“, kuris buvo kilęs iš Vienos ir jau 1534 m. Niurnberge tapęs meistriškumu, pasiekimai. Rosenbergas išvardija tik trylika Christoph Lindenberger (įskaitant šias dvi „Tucher“ taures), tačiau neabejotinai išliko jo garsioji kelionių jėga, neprilygstama „Wheelbarrow“ grupė Drezdeno Saksonijos teismo rinkimų kunstkammeryje (inv. Nr. IV, 337) užtikrina, kad jo vardas bus amžinai XIX amžiaus vidurio auksakalių, žinomų Niurnbergo šlovėje. Ratų grupė (žr. JL Sponsel, „Das Grüne Gewölbe zu Dresden“, t. II, Leipcigas, 1928 m., P. 160, p. 5 „Drezdeno spindesys, penki šimtmečiai meno kolekcionavimo“, Metropolitan Art Museum, New York, 1978, p. 79, nr. 24, iliustr. Ir C. Hernmarck, „The Art of the European Silverversmith, 1430-1830“, 2 t., Vok. Edn., Miunchenas, 1978, 184 pav.) nuostabus laisvai stovintis sidabro skulptūros kūrinys ir jo atvaizdai, rodantys velnią, stumiantį nutukusį „Dievą Baką“, su ratukais ir naudojant rimuotus užrašus, yra neprilygstamas satyrinio humoro pavyzdys sidabro plokštėje. (Daugiau apie šio Christopho Lindenbergerio šedevro reikšmę žr. WB.131.)

Gamindamas šiuos du uždengtus puodelius, Christophas Lindenbergeris tvirtai laikėsi įprasto Niurnbergo tipo, kuris taip pat buvo dažnai gaminamas pristatymo tikslais daugelyje Vokietijos vietų XVI amžiaus trečiąjį ketvirtį. Ji jau pavaizduota Erasmuso Hornicko piešiniuose, pietuose Antverpene XVI amžiaus viduryje (žr. Haywardą 1976, p. 357, p. 205), tačiau visiškai išvystyta matematikos Zündto iliustracijose prie jo „Neu Kunstbuch“ ar „Kraterographie“ , išleistas Niurnberge 1551 m., ir daugelyje šiuolaikinių (bet be datų) Virgilijaus Solio (1514–62) lapų. Zündtas, būdamas „Kraterographie“, buvo Wenzelio Jamnitzerio dirbtuvių keliautojas, todėl tikriausiai gana tiksliai įrašo daugelį pagrindinių Jamnitzerio stiliaus elementų. Du iš Zündto graviruotų uždengto puodelio piešinių rodo, kad po gausiu paviršiaus ornamentu griežtai horizontalus įvairių elementų kaupimas atitinka Renesanso proporcijų ir struktūros principus (žr. „Wenzel Jamnitzer und die Nürnberger Goldschmiedekunst 1500–1700“) , pvz., kat., Germanisches Nationalmuseum, Niurnbergas, 1985, p. 374, nr. 376 su iliuzija. taip pat kitam graviravimui, Hayward 1976, p. 351, 136). Abiem atvejais dubenėlio vidurinė zona yra cilindrinis būgnas ir tapo ryškiausia taurės ypatybe, kuriai skiriamas stiprus skulptūrinis akcentas.

Dar artimesnis Tucherio taurėms daugeliu atžvilgių yra Wenzel Jamnitzeriui priskiriamas piešinys (Berlynas, Kunstbibliothek, inv. Nr. Hdz 2474, iliustruotas 1985 m. „Wenzel Jamnitzer“, p. 339, nr. 295, kur jis datuojamas) „Um 1545“). Visų pirma, dubenėlio vidurinės zonos cilindrinis būgnas dekoruotas labai panašiu dizainu, kurio centre yra beveik identiškas „term-in-a-niche“ motyvas. Kitas glaudžiai susijęs pieštuko ir skalbimo piešinys, taip pat priskiriamas Wenzelio Jamnitzerio dirbtuvėms, yra saugomas Viktorijos ir Alberto muziejuje (žr. Hayward 1976, p. 350, p. 128). susijusi versija su dirželių reljefais cilindrinėje ir apatinėje dubens zonose.

Tikriausiai vienas iš ankstyviausių ir geriausių tokio tipo uždengtų puodelių pavyzdžių yra išlikęs brangakmenių rinkinys „Hamilton Palace“ puodelis (dabar Thyssen-Bornemisza kolekcijoje, Luganas), kuris kadaise priklausė Williamui Beckfordui (iki 1844 m.) Ir buvo parduotas Hamiltono hercogo 1973 m. (žr. Müller 1986, p. 136-9, nr. 36, sk. pl. ir trys iliustracijos). Nors brangakmeniai tikriausiai nėra originalaus dizaino dalis, kai kurios pagrindinės šio uždengto puodelio savybės (aukštis 35 cm) atitinka „Tucher“ puodelius, ypač skulptūrinis reljefo dekoras (su „term-in-a“ variantu) -niche 'motyvas) ant cilindrinio būgno ir išgraviruotų maurelių (po lūpa). Tai Niurnbergo auksakalio Veito Moringerio (meistras 1535 m., Miręs 1569 m.) Darbas ir priskiriamas 1555–60 laikotarpiui („Wenzel Jamnitzer“ 1985, p. 235, nr. 31). Įdomu tai, kad šis auksakalys paliko Augsburgą, kur gimė ir kur jo tėvas bei brolis buvo auksakaliai, ir įsikūrė ankstyvoje stadijoje Niurnberge - dar vienas glaudžių ryšių tarp dviejų pagrindinių amatų centrų pavyzdys.

Kitas daug išleistas uždengtas puodelis, kuris yra beveik identiškas brangakmenių rinkiniui „Hamilton Palace“, turintis, be kita ko, lygiai tokią pačią dekoruotą šešiakampę pėdą ir, svarbiausia, identišką skulptūrinį frizą aplink cilindrinį dubens būgną. vadinamas Jacobo Fröhlicho Niurnbergo taure ir viršeliu (Pierpont Morgan Bequest, Metropolitan Museum, New York, inv. no. 17.190 žr. E. Kris, Zum Werke Peter Flötners und zur Geschichte der Nürnberger Goldschmiedekunst, „Pantheon“, IX, Miunchenas, 1932, p. . 28-32, su iliuzija.). Tačiau tai nėra tikra. Nuo 1982 m. Oficialiai pripažįstama, kad šis Niujorko kūrinys nėra Niurnbergo auksakalio Hanso Fröhlicho (meistras 1555 m., Mirė 1579 m.), Bet yra šiuolaikinė apgaulė, nors nėra teisinga jį apibūdinti kaip „elektrotipo imitaciją“. garsi Jacobo Fröhlicho uždengta taurė, priklausanti „Worshipful Company of Broderers“ Londono mieste (žr. Müller 1986, p. 138, 3 pastaba). „Broderers“ taurė (H. 41,2 cm), kuri 1606 m. Buvo užfiksuota kaip dovana įmonei, nėra ta pati, ji turi, pavyzdžiui, gražiai vaizdingą lietinį reljefą, einantį aplink platų cilindrinį būgną, vaizduojantį keletą Biblijos scenų, kurių niekur nėra Niujorko versijoje. Tiesa, tačiau kai kuriomis detalėmis šiuolaikinė Niujorko versija tikrai atitinka didingą Londono pavyzdį, tačiau keliais, dar reikšmingesniais būdais, ji yra identiška Hamiltono rūmų taurei Lugano mieste. Todėl atrodo, kad Niujorko pastišas yra Londono ir Lugano taurių elementų derinio rezultatas -gana protinga apgaulės forma, kuri tikriausiai pasibaigė po 1862 m. Specialiosios paskolų parodos Pietų Kensingtono muziejuje, kuriai abu buvo paskolinti (Nr. 5 405 ir 6 189), todėl pirmą kartą matomi kartu. Niujorko versijoje yra viršelis, kuris labai pasiskolintas iš kūrinio „Broderers“ kompanijoje - iš tikrųjų pastarasis yra ir išskirtinai retas, ir įdomus, nes jame yra trys apvalūs emaliuoti paukščiai, tarp kurių tris kartus pakartojamas reljefas. Viltis sėdi kraštovaizdyje pagal Peterio Flötnerio modelį (žr. „Londono„ Livery Companies “priklausančių meno kūrinių katalogas“, 1926 m., Nr. 511 Kris 1932, p. 28, dėl puikių viršelio detalių. taip pat Haywardas 1976, p. 384, p. 483, kur ginama žinoma XVI a. Niujorko pasticos kilmė - neabejojama - ir kur nurodoma, kad „toks kartojimas neatitinka šiuolaikinės XVI a. amžiaus praktika, tačiau Hansas Petzoldtas padarė tą patį “.

„Tucher“ puodelių reljefo, puošiančio kiekvieno dubenėlio cilindrinį būgną, dizainą galima palyginti su daugybe labai panašių plaketų (švino, bronzos ar sidabro), kurios buvo įtrauktos į daktaro Weberio dviejų tomų apklausą (žr. I. Weber, „Deutsche, Niederländische und Französische Renaissanceplaketten 1500-1650“, Miunchenas, 1975, p. 154, nr. 247-8, pl. 70, p. 155-6, p. 253-6, p. 72). Nė vienas iš jų nėra identiškas išsamiai, tačiau visi jie turi tą patį bendrą pobūdį ir buvo priskirti Wenzelio Jamnitzerio dirbtuvėms dešimtmečiais po XVI amžiaus vidurio. Tačiau dvi plaketės su beveik identiškomis savybėmis, nors ir nebuvo sutapatintos identiškai, buvo paskelbtos didžiuliame daktaro Weberio korpuse kaip „Nordwestdeutschland (?)“ Ir vėl datuojamos XVI amžiaus trečiuoju ketvirčiu (žr. Weber 1975, p. 266, nr. 570-1, pl .159, kur Nr. 571 iliustruotas aukštyn kojom). Šiose dviejose plaketėse (žinoma iš pagrindinio pavyzdžio Bazelio istorijos muziejuje ir iš bronzos pavyzdžio Frankfurto muziejuje für Kunst und Gewerbe) yra dauguma elementų, esančių ant Kristofo Lindenbergerio sidabro reljefų ant Tučerio puodelių dubenėlių. . Veberyje yra Nr. 570 identiškas „term-in-a-niche“ motyvas-nors ir pagražintas išrankesnėmis detalėmis-ir Weber Nr. 571, identiškas dviejų pakopų išdėstymas iš abiejų pusių, kuriame gyvena dvi į satyrą panašios groteskos spiralinėse lapijose (viršuje) ir dvi į sfinksą panašios undinės, žvelgiančios į viršų (žemiau). Abiejose plokštelėse (atitinkamai 4,4 x 9,4 cm ir 3,7 x 9,3 cm) kiekviename dizaino gale yra tuščias apvalus apvalus apvalkalas, kuris, kaip ir „Tucher“ puodelių atveju, būtų užpildytas gaubtu (arba disku). ) iš auksakalio pasirinkimo, galbūt išlietas maurezkiniu dizainu, panašiu į tuos, kurie buvo paskelbti iš „XVI amžiaus vidurio Wenzelio Jamnitzerio dirbtuvių“ (žr. Weber 1975, p. 155-6, nr. 253-6, pl. 72). Atsižvelgiant į tai, kad Christophas Lindenbergeris naudojo reljefus, panašius į dizainą, šios dvi plokštelės (Weber 1975, nr. 570-1) gali būti iš naujo priskirtos Niurnbergui 1560–70 m. Laikotarpiu.

Kristofo Lindenbergerio reljefai, kaip ir daugelis jo išgraviruotų dekoratyvinių piešinių ant Tucherio taurių, datuojamų 1568 m., Daugiau ar mažiau primena išgraviruotus spaudinius, pagamintus Virgilijaus Solio dirbtuvėse arba jo mėgdžiotojų (žr. Ilse O'Dell-Franke, Kupferstiche und Radierungen aus der Werkstatt des Virgil Solis ', Wiesbaden, 1977, nr. 187-94, pl. 119, ir m109-14, p. 153). Neabejojama, kad šis maurezkiškų raštų ir renesanso ornamentų repertuaras buvo plačiai platinamas, ypač per pirmaujančių Niurnbergo auksakalių dirbtuves, kur sumaniai derinant iš daugybės spaudinių pasiskolintus elementus buvo galima sukurti naujas versijas.

Prieš ketverius metus Tucherių šeima turėjo pavesti Wenzelui Jamnitzeriui pagaminti vėlyvosios gotikos stiliaus dvigubą taurę (Doppelscheuer) Leonharto (Linhardo) Tučerio ketvirtojo sūnaus Herdegeno IV vedybų su Katharina Pfinzing 1564 m. nes jis išliko su emaliuotu apvaliu apvalkalu po kiekvienos taurės koja su abiejų šeimų herbu ir užrašu: „30 MAIVS“ ir „1564“ (žr. Grote 1961, 89 pav. „Wenzel Jamnitzer“) , 1985, p. 229, Nr. 23, taip pat Haywardas 1976, p. 378, p. 425, kur nurodoma, kad „skirtingai nei dauguma XVI amžiaus antrosios pusės gotikos atgimimo taurių, neįvedama jokia Renesanso detalė, netgi išgraviruotose lūpų sienose. “) Kad Wenzelis Jamnitzeris 1564 m. turėtų padaryti visiškai gotikinį Doppelscheuerį, niekuo nesiskiriantį nuo tų, kurie buvo pagaminti XV amžiaus pabaigoje jauno Diurerio laikais, gali būti dėl itin konservatyvaus tokių skonių. Niurnbergo „patricijų“ globėjai. Be abejo, mažai tikėtina, kad Tucherių šeima šia proga suklydo šia kryptimi. Jų pavedimas galėjo būti skirtas konkrečiai šeimai priklausančio XV amžiaus Doppelscheuer kopijai ar net porai. Nepaisant to, atskleidžiama, kad dar 1564 m. Vėlyvosios gotikos forma buvo pirmenybė turtingai šeimai, kuri galėjo sau leisti užsakyti geriausią ir paversti ją naujausia Italijos renesanso mada. Viduramžiais Tučerio šeima buvo viena iš dvidešimties „senųjų“ šeimų, kurios nariai kartu su septynių „naujų“ šeimų nariais galėjo būti išrinkti į Mažąją tarybą, taigi ir į politiškai svarbesnę Niurnbergo privačią tarybą. 1440 m. Ši galinga oligarchija buvo išplėsta ir apėmė dar penkiolika šeimų, tačiau Tučeriai liko vieni įtakingiausių mieste. Anksčiausias Vokietijos dvigubo įrašo apskaitos pavyzdys yra 1484 m. Balansas, kurį saugo Niurnbergo pirklis Langhansas Tucheris, ir Antono Tučerio antspaudas 1501 m. Dokumente (Staatsarchiv, Niurnbergas). šeimos ginklai, naudojami kasdien, buvo tokie patys kaip ir Christoph Lindenberger 1568 m. „Tucher“ puodeliai. Iš tikrųjų tie du ginkluotieji apvalkalai (bazėse) beveik tiksliai atitinka ovalų sidabro medalioną, pastatytą 1592 m. Garsaus Tucherio Geschlechterbucho viršeliuose, išlikusiame šeimoje (Niurnbergas, Tucherschlösschen - dabar administruojamas Istorisches Museum der Stadt žr. Hernmarckas 1978, 827 pav., Skirta šio ginklo medaliono detalei, taip pat „Wenzel Jamnitzer“ 1985, p. 257-8, nr. 80). Šeima pavedė Niurnbergo auksakaliui Hansui Kellneriui (meistras 1582 m., Mirė 1605 m.), Kad šios istorinės šeimos gražūs sidabriniai renesanso laikikliai būtų „kronika“, be to, įrašytos bronzos ir švino versijos (žr. K. Pechstein, „Bronzen und Plaketten“, Berlynas, 1968, nr. 217-20 Weber 1975, nr. 302, p. 87), naudojant embleminėms figūroms skirtus Jost Amman dizainus. Leonharto Tucherio (1487–1568) vaidmuo miesto gyvenime ir Tucherių šeimos istorijoje paliečiamas 1961 m. Liudviko Grotės monografijoje (žr. Bibliografiją), skirtoje Tučerio šeimai. Jame pateikiamas giminės medis, glausta istorija apie jų istoriją, jų miesto namas Niurnberge ir istoriniai daiktai, susiję su atskirais nariais, taip pat garsusis Tucherbuch, su daugybe apšvietimų ir gražiais 1592 m. Renesanso laikų Hanso Kellnerio laikikliais. Puikiai iliustruotas šis 1961 m. Leidinys siūlo visą bibliografiją ir įvadą į socialinius ir ekonominius šių nuostabių renesanso stiliaus „Tucher“ puodelių Waddesdon Bequest fone. Daugiau biografinių detalių, iliustruojančių Leonharto Tučerio ilgą gyvenimą, 1962 m. Pateikė Wilhelmas Schwemmeris (žr. Bibliografiją).

Tučerio šeimos vertinimą dėl naujausių italų ir prancūzų renesanso skonių dar kartą ryškiai parodo Tucherschlösschen, Niurnbergas, įsigydami Limožo dažytos emalės - keturis tazze, du aukštai uždengtus puodelius ir ypač puikų ąžuolą bei baseiną. Iš tiesų, „Tucher“ šeimos herbas yra įtrauktas į dažytą emalio apdailą ant keturių tazių, o ant baseino taip pat yra emaliuota 1562 m. tuščia. Tačiau ėriukas sumontuotas Niurnbergo paauksuotame sidabre, pažymėtame Wenzelio Jamnitzerio ženklu, ir, svarbiausia, tiek sidabro paauksuota rankena, tiek sidabro aukso snapelis yra pažangiausiomis manieristinėmis skulptūrinėmis formomis (žr. Grote 1961, sk. Pl. II „Wenzel Jamnitzer“ 1985, p. 228, nr. 22, kur teigiama, kad Limožo „Tučerio tarnyba“ yra ir „Pauliaus Reymondo, ir Leonardo Limosino“ darbas, taip pat P. Verdier, „Katalogas Tapytieji Renesanso emaliai Walters meno galerijoje “, Baltimorė, 1967, p. 240 ir 247, 24–5 pav., Skirtas bendram vaizdui apie„ Tucher “tarnybą, kuri ten visiškai priskiriama„ Pierre Reymond ca. 1558 “ir , be to, baseino data yra 1558, o ne 1562).Laimei, antrasis Limožo nudažytas emalio everis su labai panašiais Wenzel Jamnitzer sidabro aukso laikikliais, ypač snapelis ir rankena, išliko Miuncheno „Residenz“ Schatzkammer (žr. H. Brunner, „Schatzkammer der Residenz München“, 3-as leidimas) katalogas, Miunchenas, 1970, Nr. 568-9, taip pat „Wenzel Jamnitzer“, 1985, sk. pl. 3). Ši antroji everė yra pasirašyta P.R. (Pierre'ui Reymondui), o dabar prie jos pridedamas Limožo dažytas emaliuotas indas (DIAM. 42 cm), kuris neturi centrinio pakelto viršininko, tokio kaip „Tucher“ tarnyboje. Todėl jis nebuvo pagamintas kaip baseinas su eune. Reikšminga tai, kad patiekalas su izraelitų scena ir Manna iš dangaus yra pasirašytas: „Leonardas Limosinas F“, ir labai akivaizdu, kad avis ir patiekalas iš pradžių nepriklausė. Nors jie abu atvyko į Miuncheno rezidenciją 1802 m. Iš Pfalco iždo, jie yra vėlesnė „santuoka“ ir, be abejo, ar didesnės kolekcijos liekanos, dėl jų šansų išgyventi kartu, galbūt paskatino Limožo Tucherio tarnybą panašiai priskiriami šiems dviem labai skirtingiems emaliams, kurių stiliai yra tokie ryškūs ir atpažįstami.

„Limoges Tucher“ paslauga buvo nurodyta Verdier 1967, p. 247, kurį padarė Pierre'as Reymondas Leonhartui (arba Linhardui) I Tucheriui (1487–1568), ir 1561 m. Dokumentas, cituotas Schwemmer 1962, p. 31, tai patvirtina. Panašiai, Sidabro aukso taurė Niurnbergo Šv. Sebaldo bažnyčioje, ant kurios išraižyta 1522 m. Data ir Tučerio herbas (apatinėje pėdos pusėje), buvo paskelbta kaip tas pats Leonhartas Tucheris antrosios santuokos proga, 1522 m. spalio 7 d., su Katherina Nützel, kuri pagimdė jam penkiolika vaikų, kol ji neišėjo iš šio gyvenimo 1550 m. , Berlynas, 1968, p. 195, nr. 287). Ne taip įtikinamai, kad Niurnbergo taurė Londono Schroder kolekcijoje, kurioje nėra gamintojo ženklo ir kuri, kaip manoma, yra pusė Doppelscheuerio, yra su išgraviruotu užrašu: „Lienhart Tucher 12“ - manoma, kad tai nuoroda į pirmąją santuoką 1512 iš to paties Leonharto Tucherio iš Niurnbergo Magdalena Stromer (žr. TB Schroder, „The Art of the European Goldmmith: Silver from the Schroder Collection“, Niujorkas, 1983, p. 38–40, Nr. 5, taip pat H. Kohlhaussen, 1968, p. 321-2, Nr. 357A, kur nurodoma, kad ant taurės taip pat yra, pirma, datos inicialai „St Ch 1657“ ir atitinkama ginkluotė, kuri turi būti susijusi su 1657 m. Stepono IV Tucherio ir Clara Imhoff, ir, antra, dar vienas išgraviruotas užrašas, kuriame kalbama apie Hanso Pauliaus Tucherio ir Maria Magdelena Imhoff santuoką 1704 m. Deja, šios Schroderio taurės istorija su trigubomis nuorodomis į Tučerių santuokas buvo atsekta tik Londono aukcionas parduodamas 1 866 (žr. Christie's, 1866 m. Gegužės 8 d., 80 dalis, G. H. Morlando nuosavybė, esk.) Ir iki 1862 m., Kai ponas Morlandas paskolino puodelį Pietų Kensingtono muziejaus specialiajai paskolų parodai (Nr. 1060). Įdomu, kad antroji ir svarbesnė Leonharto Tucherio santuoka 1522 m.

Tačiau yra vienas sidabrinis objektas su užrašu su LEONH vardu. TVCHER, dėl kurio nereikia abejoti, tai 1538 m. Medalis (Germanisches Nationalmuseum, Niurnbergas), skirtas paminklui, padėjusiam kertinius akmenis pagerintiems įtvirtinimams aplink Niurnbergo pilį (žr. „Wenzel Jamnitzer“ 1985, p. 447, Nr. . 626). Averso modelis yra Peteris Flötneris, o Johanno Neudörferio reverso dizainas turi septyniolikos eilučių lotynišką užrašą, nurodantį imperatoriaus Karolio V, jo brolio Ferdinando I, Christoph Tetzel, Leonhart Tucher laikų pilies įtvirtinimus. ir Sebaldas Pfinzingas. Todėl šis medalis yra dar vienas įrodymas apie galingą Leonharto Tucherio padėtį Niurnbergo reikaluose, kai miestas pavedė Antonio di Vazuni pagerinti gynybą nuo 1538 iki 1545 m. Vienas iš medalių buvo pastatytas kertiniame akmenyje ceremoniją, o ribotas skaičius tauriojo metalo egzempliorių būtų buvęs pristatytas visuomenei pritariantiems projekto globėjams - be abejo, didelį indėlį į išlaidas padėjo Leonhartas Tucheris. Jis mirė po trisdešimties metų, būdamas aštuoniasdešimt vienerių, labai gerbiamas.

Tai, kad jo krikščioniškas vardas Leonhartas (en) dviejuose užrašuose po Tucherio taurėmis Waddesdono palikime nėra parašytas visiškai ta pačia forma, nė kiek nenuostabu, nes abi formos tuo metu buvo plačiai naudojamos. Iš tiesų, šis nedidelis variantas kartu su keletu kitų labai nedidelių raidžių skirtumų daro abu užrašus patikimesnius, kiekvienas iš jų turi individualų pobūdį, kaip ir galima tikėtis, kai nėra mechaninio dauginimo metodo. Madinga, kad iškilus „senos“ šeimos narys pagal savo valią paliktų tam tikrą pinigų sumą tam tikriems jaunesniems šeimos nariams (ypač sūnums ir dukrai), kad būtų aiškiai nupirktas sidabrinė plokštelė su užrašu mirusiojo atminimui yra gerai dokumentuota XVII amžiaus Anglijoje (žr. Hugh Taitą, „Dviejų rankenėlių taurės atėjimas:„ Croft Cups “,„ The Proceedings of the Society of Silver Collectors “, Londonas, 1982, II) , Nr. 12, 202-10 p., 328-40 pav.). Ten Mary Leigh ir Anne Archer testamentai plačiai cituojami, nes juose yra daug nuorodų į sidabrines plokšteles ir konkrečius palikimus vaikams po 30 svarų sterlingų, kad „nupirktų jiems tvirtų, vienodos formos lėkštės gabalų su užrašu, Palikimas. . . “ ir todėl, kad du iš tų užrašytų uždengtų puodelių (vadinamieji „Croft“ puodeliai), laimei, išliko ir dabar saugomi Britų muziejuje (reg. Nr. 1973,0103.1-2). Svarbu tai, kad iš pirmo žvilgsnio abi „Croft“ taurės yra identiškos, tačiau, kaip buvo parodyta 1982 m., Jos skiriasi mažomis detalėmis, įskaitant atminimo užrašus. Laimei, abi Leonharto Tucherio taurės išliko panašiai ir dėl barono Alfredo Rothschildo dosnaus atsakymo savo pusbroliui Waddesdono dvare dabar jos amžinai kartu.

Bibliografija

  • „Specialios viduramžių, renesanso ir naujesnių laikotarpių meno kūrinių parodos katalogas„ Paskolos Pietų Kensingtono muziejuje “, 1862 m. Birželio mėn.“, Londonas, rev. edn. 1863 (red. J.C. Robinson), p. 508, Nr. 6150 (aprašo vieną iš dviejų „Tucher“ puodelių - kat. Nr. 15)
  • Franz Schestag, „katalog der Kuntsammlung des Freiherrn Anselm von Rothschild in Wein“ Viena, 1866, Nr. 214 (įrašo ir iliustruoja kat. Nr. 14, kitą iš dviejų puodelių)
  • Charlesas Herculesas skaitė: „Waddesdono palikimas: Barono Ferdinando Rothschildo paliktas meno kūrinių katalogas, Britanijos muziejui, M. P., 1898“, Londonas, 1902, Nr. 101
  • Marcas Rosenbergas, „Der Goldschmiede Merkzeichen“. 3 -asis leidimas, Frankfurtas, t. III, 1925, p. 78, R3 3878 (c)-(d. O. M. Daltonas, „The Waddesdon Bequest“, 2-asis leidimas, rev.), Britų muziejus, Londonas, 1927, Nr. 101
  • Ludwig Grote, „Die Tucher: Bildnis einer Patrizierfamilie“, Miunchenas, 1961, 36-7 p., 86-8 pav.
  • Wilhelm Schwemmer, Das Mäzenatentum der Nürnberger Patrizierfamilie Tucher vom 14-18. Jahrhundertas, „Milteilungen des Vereins fiir Geschichte der Stadt Nürnberg“, Niurnbergas, 1962, p. 30-2
  • J. F. Haywardas, „Virtuoziniai auksakaliai ir manierizmo triumfai 1540–1620“, Sotheby Parke Bernet Publications, Londonas, 1976, p. 379, pl. 436
  • Hugh Tait, „Waddesdono palikimas: barono Ferdinando Rothschildo palikimas Britų muziejui“, Londonas, 1981, p. 71, pav. 48
  • Hannelore Müller, „Europos sidabras: Thyssen-Bornemisza kolekcija“, „Sotheby's Publications“, Londonas, 1986, p. 138, 3 pastaba
  • Hugh Tait, „Waddesdono palikimo katalogas Britų muziejuje, II: sidabrinė plokštė“, Britų muziejus, Londonas, 1988, p.IV, Nr. 15, fig. 102-108
  • Dora Thornton, „Rotšildo renesansas: lobiai iš Waddesdono palikimo“, Britų muziejus, Londonas, 2015, p. 24–25.

Taip pat žiūrėkite „Tucher“ dvigubą puodelį „Schroder“ kolekcijoje, skirtą Lienharto Tucherio 1512, Niurnbergas, santuokai. Pusė šio dvigubo puodelio yra modernus pakaitalas. Originalioje pusėje yra užrašas, nurodantis 1512 m. Santuoką. Schroder 2007, Nr. 8.


Teisingumo rūmai

Fürther Str.
Ekskursijos su gidu: šešt. & amp Saulė. 1, 2, 3 ir 4 val.
Pastatas, pastatytas 1916 m. Vokiečių renesanso stiliumi, nacių laikais buvo pagarsėjęs specialus tribunolas. Nuo 1945 m. Ir 1949 m. Čia vyko vadinamieji nacių režimo nusikaltėlių “ Niurnbergo procesai ir#8221. Pagrindinė patalpa ir šiandien naudojama kaip teismo salė.
Šiam teismo procesui buvo pasirinkti Teisingumo rūmai, nes pastatas buvo beveik nežymiai apgadintas, ir, šiek tiek pasibaigus, jis gali būti tobulas teismo procesams, nes buvo pakankamai vietos ir didelis kalėjimo kompleksas, kuriame buvo galima laikyti visus kaltinamuosius. Be to, čia dažniausiai vykdavo nacių mitingai, ir visi norėjo, kad kaliniai būtų nubausti už padarytus nusikaltimus.
Šis pastatas nėra tik teismas, bet viskas, kas buvo susiję su teise ir teisingumu, yra išspręsta čia, šiame pastate.
Vienintelis dalykas, kuris įdomus toje vietoje, yra tai, kad šis teisingumo palatas yra viduje, kaip lankytojų vieta, ir vadinasi „Niurnbergo savivaldybių muziejai“, kuriuose galite rasti įvairių istorinių lobių, tokių kaip žaislų muziejus, arba industrinės kultūros muziejus, arba Niurnbergo teismo memoriumas, žaidimų namai, Vokietijos žaidimų archyvas ir labai galingos meno kolekcijos ir kt.
Būtų didelė netektis, jei turėtumėte laiko ir nesilankytumėte šioje vietoje, kurią galite aplankyti su gidais, tačiau taip pat galite ja mėgautis patys, nes yra virtualus vadovas, kurį galite atsisiųsti ir keliauti patys , turėdami visą laiką, kurį tikrai reikia gerai apžiūrėti šioje vietoje.


Niurnbergas atgauna nacių praeities griuvėsius

Iš Niurnbergo pilies aukštumų, esančių šiaurinėje miesto pusėje, kuri dalijasi savo pavadinimu, yra aiškus vaizdas per tūkstantį metų Vokietijos istorijos. Dailininko Albrechto Dürerio namo medinės sienos stovi akių lygyje prieš dvišlaičių stogų mozaiką, perskeltą gotikinių smailių, švelniai nusileidžiančią į žemiau esančią lygumą. Scena iš esmės vokiška, bet puikus poilsis. Pasibaigus Antrajam pasauliniam karui, viduramžių miestas, kadaise buvęs geriausias Europoje, sąjungininkų bombų, numestų ant simboliškiausių Vokietijos taikinių, pavirto iki rusenančių griuvėsių.

Yra du Niurnbergai. Vienas iš jų yra intelektualinis ir pramoninis orientyras, kuriame Martinas Behaimas sukonstravo pirmąjį antžeminį gaublį, Düreris kartografavo žvaigždes, o Peteris Henleinas sukūrė kišeninį laikrodį. Kita vieta yra nacių susitikimo vieta, kuri pavadino didžiulius įstatymus, atvėrusius kelią į Holokaustą, ir kur pasauliui buvo atskleisti aukščiausių Vokietijos pareigūnų įvykdyti nusikaltimai.

Ironiška, kad Niurnbergo pirmoji tapatybė tiesiogiai atvedė į antrąją: į Hitlerį miestas įkūnijo buvusią Vokietijos didybę ir parodė potencialą, kuo jis vėl galėtų tapti. Stipri miesto nacių mero ir žiauriai antisemitinio laikraščio savininko Juliaus Streicherio parama Der Stürmer, o geležinkelių tinklas į likusią šalies dalį tapo idealia vieta nacių partijos kongresams.

1927 m. Niurnbergo partijos kongresas pritraukė daugiau nei 100 000 žmonių, o 1929 m. - dar dešimtis tūkstančių žmonių. Rudų marškinių ir Hitlerio jaunimo kolonos žygiavo gatvėmis, apipavidalintomis nacių varpomis, iki Hauptmarkt aikštės (Centrinė aikštė), kur jie padrąsino savo ištikimybės priesaiką Hitleriui.

Tačiau fiureris pareikalavo didesnio etapo. Prieš 1934 m. Mitingą jis užsakė savo asmeniniam architektui Albertui Speeriui pastatyti didžiulį ceremonijų kompleksą Luitpoldhaine, parke į pietryčius nuo Niurnbergo centro. Išlaidos nebuvo atlygis. Viskas, kas buvo keturių kvadratinių mylių teritorijoje, turėjo sužadinti Hitlerio, nacių partijos ir Vokietijos galią.

Jūs nejaučiate, kad šiandien tai mitingo aikštelėje Luitpoldhaine gyvena keistas griuvėsių, memorialų ir perimtų pastatų mišinys. Didysis kelias, šiek tiek daugiau nei mylios ilgio granito paradas, eina kartu su jais iš šiaurės į pietus. Šiauriniame kelio gale yra Garbės salė, 1929 m. Miuncheno alaus salės „Putsch“ žuvusiųjų memorialas. Dabar jis naudojamas pagerbti tiek nacių aukas, tiek tuos, kurie kovojo abiejuose pasauliniuose karuose. Iš akmeninės šventyklos atsiveria vaizdas į dirbtinę kalną, dengiančią nacių konferencijų centro griuvėsius, kuriuos suplojo sąjungininkų bombos.

Eikite toliau į pietus, o Dutzendeich ežero pakrantėje rasite didžiausią Niurnbergo nacių pastatą - Kongresų rūmus. Masyvus pastatas, skirtas prisiminti Koliziejų, yra nebaigtas, be stogo apvalkalas. Į šiaurinį sparną iškaltas Dokumentų centras - muziejus, iš kurio atsiveria vienintelis vaizdas į nebaigtą salės interjerą. Kitą pastato dalį Niurnbergo filharmonijos orkestras naudoja vasaros koncertams atlikti.

„Zeppelin Field“ ir „Tribune“ yra priešingoje ežero pakrantėje. Čia Hitleris, šalia „Tribune“ neoklasikinių stulpų, 1934 m. Kreipėsi į maždaug 400 000 šalininkų, o daugiau nei 100 prožektorių pro lauką suprojektavo šviesos katedrą. Šiandien „Tribūnos“ kolonos buvo nugriautos ir, atimant reginį, betoninis pastatas atrodo netinkamai.

Į Hitlerio pakylą savo ruožtu žengia turistų srautas. „Aš nekelsiu dešinės rankos“, - juokavo jaunas britas savo kompanionams, kai jie fotografavo jį iš apačios. Tada jis delsė ir tyliai žiūrėjo į hipodromą ir futbolo treniruočių aikšteles, kurios dabar yra „Zeppelin Field“. Kai stoviu toje erdvėje, pakankamai didelė, kad vienas žmogus galėtų paskelbti apie politiką, dėl kurios žuvo milijonai žmonių, stebiuosi, koks paprastas vaizdas.

Tiesą sakant, ryškiausias mitingo aikštelės dalykas yra tai, kaip nacių architektūra buvo vėl įsisavinta XXI amžiaus kraštovaizdyje: gyvenimas tęsiasi, net ir tarp šių skaudžių Niurnbergo nacių praeities priminimų. Už Kongresų rūmų įsibėgėja tradicinė vokiečių pramogų mugė. Griežta pastato kreivė iškyla virš saldainių dryžuotos palapinės ir rankomis nupieštų Dėdės Semo iškabų bei Laisvės statulos, reklamuojančios dešrainius. Tai keistas sugretinimas. Svetima vis dar yra transformatorių stotis, kuri maitino prožektorius 1934 m. Mitinge: dabar tai yra mėsainių karalius, nors galinėje sienoje išlieka maždaug iškirptas nacių erelio kontūras.

Į vakarus nuo mitingo aikštės, Frankenstrasse, iškilmingas raudonų plytų ir akmens pastatas taip pat turi nacių šaknis. Iš pradžių jis buvo žinomas kaip SS Kaserne (kareivinės), karo metu jame buvo SS signalų mokykla, o jo dizainą prižiūrėjo pats Heinrichas Himmleris. Kai JAV kariuomenė 1945 metais užėmė pastatą, jis tapo Merrelio kareivinėmis, 2 -ojo šarvuotojo kavalerijos pulko būstine. Šiandien ji buvo reinkarnuota kaip Vokietijos pabėgėlių ministerija. Priedas „Z-Bau“ išlieka nuostabiai nerenovuotas. Dabar jį užima menininkų studijos ir pankų klubai, tačiau Himmlerio griežto interjero esmė išlieka.

Pasiklydau vingiuotose gatvėse į vakarus nuo senamiesčio ir randu vieną iš miesto hochbunkeriai (antžeminės oro prieglaudos) ligoninės komplekse Rieterstrasse. Kaip pagrindinis U-valčių ir lėktuvų variklių gamintojas, Niurnbergas buvo svarbus bombardavimo taikinys, nors tokio tipo prieglaudų galite rasti visoje Vokietijoje. Šis yra maždaug mažo daugiabučio dydžio ir dabar yra apjuostas ligoninės ortakiais. Dėl penkių pėdų storio betoninių sienų beveik neįmanoma saugiai nugriauti ir gali tapti vienu iš nedaugelio Trečiojo Reicho pastatų, kurie iš tikrųjų tarnaus tūkstantį metų.

1945 m. Sausio 2 d. Per didžiulį bombardavimo reidą didžioji Niurnbergo dalis pavirto griuvėsiais. Kai JAV septintoji armijos vadovybė 1945 m. Balandžio 14 d. Užėmė Niurnbergo pilį, nebuvo daug vaizdų. Fürtherstrasse, maždaug už dviejų mylių nuo senamiesčio , elegantiški dvišlaičiai Teisingumo rūmų ir prie jų esančio kalėjimo fasadai buvo palyginti nepažeisti bombardavimo. Tai kartu su Niurnbergo apgyvendinimu Amerikos zonoje prisidėjo prie to, kad jis buvo išrinktas garsiausių karo nusikaltimų teismų istorijoje vieta. Čia, daugumoje Vokietijos miestų, sąjungininkų karinis tribunolas teisia aukščiausius Hitlerio leitenantus.

600 teismo salė, kurioje vyko posėdžiai, yra nedidelėje šalutinėje gatvėje. Dabar suvyniotas į pastolius ir uždarytas renovacijai, jis bus vėl atidarytas kaip memorialas 2010 m. Pabaigoje. Niurnbergo vietinis Julius Streicheris, kurio elgesys buvo toks pasibjaurėtinas, kad atitolino net jo kolegas pasmerktus nacius, čia buvo nuteistas mirties bausme už nusikaltimus žmoniškumui.

Už teismo salių šešėlinis pėsčiųjų takas eina švelnios Pegnitz upės pakrante į senamiestį. Jau pietų metas, o gatvėse nerimsta garsios Niurnbergo dešros: piršto dydžio, ant raugintų kopūstų lovos, jas geriausia nuplauti su lengvu kvietiniu ir mieliniu alumi „Tucher Helles Hefe Weizen“. Kai padavėja pila alų į mano taurę, pastebiu, kad šimtametė smiltainio siena šalia mano stalo buvo visiškai rekonstruota. Tai beveik per tiesu ir tiesa. Nors prireikė 40 metų, Niurnbergo senamiestis - senoji Vokietijos kultūros ir pramonės širdis - buvo atstatytas. Prireiks kelių šimtmečių, kol šie atkurti pastatai vėl įgis amžiaus patiną, tačiau jie ilgai išgyvens Hitlerio Reicho griuvėsius.

Kai eini

Tarptautiniai keliautojai skris į Niurnbergo tarptautinį oro uostą, trumpą metro traukiniu nuo miesto centro. Greitieji „Intercity Express“ (ICE) traukiniai-geriausias būdas keliauti Vokietijoje-atvyksta į Niurnbergo Hauptbahnhof arba centrinę stotį. Už senamiesčio metro traukiniai-S-Bahn ir U-Bahn-yra patikimiausi keliavimo būdai.

Kur apsistoti ir valgyti

„Le Méridien Grand Hotel Nuremberg“, kvartalas nuo centrinės stoties, adresu Bahnhofstrasse 1–3, yra laikomas vienu geriausių Niurnbergo (lemeridien.com). Populiarus „Ibis“ tinklas valdo kelis kuklius ir priimtinos kainos viešbučius senamiestyje arba greta jo (ibishotel.com). Senamiestyje gausu restoranų po atviru dangumi: „Bratwurst Röslein“, adresu Rathausplatz 6, tiekia puikų regioninį maistą (bratwurst-roeslein.de), o mažytė kavinė-baras „Wanderer“ gali pasigirti draugišku aptarnavimu ir nuostabiu vaizdu į Albrechto Dürerio aikštę (Beim Tiergärtnertor 2–6) cafe-wanderer.de). Palei Pegnitz upę sunku įveikti alaus sodą ramioje „O'Shea“ airių užeigoje (Wespennest 6 osheas.de).

Ką dar pamatyti

Garsioji Niurnbergo kasmetinė Kalėdų mugė veikia nuo lapkričio pabaigos iki Kūčių vakaro. Išankstinė viešbučio rezervacija yra būtina.

Šis straipsnis iš pradžių pasirodė 2010 m. Kovo/balandžio mėn Antrasis Pasaulinis Karas žurnalas.


Turinys

Viduramžiai Redaguoti

Pirmasis dokumentinis miesto paminėjimas, 1050 m., Niurnbergas paminėtas kaip imperatoriškosios pilies vieta tarp Rytų frankų ir Bavarijos marių Nordgau. [2] Nuo 1050 m. Iki 1571 m. Miestas išsiplėtė ir smarkiai išaugo dėl savo vietos pagrindiniuose prekybos keliuose. Karalius Konradas III (valdęs Vokietijos karaliumi nuo 1138 iki 1152 m.) Įsteigė Niurnbergo burgraviatą, o pirmieji įsilaužėliai atkeliavo iš Austrijos Raabo namų. Išnykus jų vyriškajai linijai apie 1190 m., Paskutinio Raabo grafo žentas Frederikas I iš Hohenzollern rūmų paveldėjo burgraviatą 1192 m.

Tačiau nuo XII amžiaus pabaigos iki Interregnumo (1254–1573 m.) Įsilaužėlių galia sumažėjo, kai Hohenstaufeno imperatoriai daugumą nekarinių galių perdavė kaštelionui, o miesto administracija ir savivaldybių teismai buvo perduoti imperatoriaus merui. (Vokiškai: Reichsschultheiß) nuo 1173/74. [3] [4] Įtempti burgerių ir kaštelionų santykiai, palaipsniui perduodant valdžią pastarajam XIV a. Pabaigoje ir XV amžiaus pradžioje, galiausiai išsiplėtė į atvirą priešiškumą, kuris padarė didelę įtaką miesto istorijai. [4]

Miestas ir ypač Niurnbergo pilis taptų viena dažniausių imperatoriškosios dietos (po Regensburgo ir Frankfurto), Niurnbergo dietų 1211–1543 m., Po pirmosios Niurnbergo dietos imperatoriumi išrinkto Frederiko II. Dėl daugybės Niurnbergo dietų miestas per tą laiką tapo svarbia įprasta imperijos valdymo vieta ir šiek tiek „neoficialia imperijos sostine“. [ reikalinga citata ] 1219 m. Imperatorius Frydrichas II suteikė Großen Freiheitsbrief („Didysis laisvės laiškas“), įskaitant miesto teises, imperatoriškumą (Reichsfreiheit), privilegija kaldinti monetas ir nepriklausoma muitinės politika - beveik visiškai pašalinant miestą nuo įsilaužėlių. [3] [4] Netrukus Niurnbergas kartu su Augsburgu tapo vienu iš dviejų didžiųjų prekybos centrų kelyje iš Italijos į Šiaurės Europą.

1298 m. Miesto žydai buvo melagingai apkaltinti. pagal ką? ] išniekino šeimininką, o 698 iš jų buvo nužudyti per vieną iš daugelio Rintfleisch žudynių. Po 1298 m. Žudynių taip pat buvo noras sujungti šiaurinę ir pietinę miesto dalis [5], kurias padalino Pegnicas. Vokietijos žemių žydai patyrė daug žudynių per 14-ojo amžiaus vidurio maro pandemiją.

1349 m. Niurnbergo žydai patyrė pogromą. [6] Jie buvo sudeginti ant laužo arba išvaryti, [ pagal ką? ], o virš buvusio žydų kvartalo buvo pastatyta turgavietė. [7] Maras grįžo į miestą 1405, 1435, 1437, 1482, 1494, 1520 ir 1534 m. [8]

Didžiausias Niurnbergo augimas įvyko XIV a. 1356 m. Karolio IV „Auksinė bulė“, pavadinusi Niurnbergą miestu, kuriame naujai išrinkti Vokietijos karaliai turi surengti pirmąją imperatoriškąją dietą, Niurnbergas tapo vienu iš trijų svarbiausių imperijos miestų. [3] Charlesas buvo globojamas Frauenkirche, pastatytoje 1352–1362 m. (Architektas greičiausiai buvo Peteris Parleris), kur imperatoriaus teismas garbino viešnagę Niurnberge. Karališkasis ir imperatoriškasis ryšys sustiprėjo 1423 m., Kai Šventosios Romos imperatorius Žygimantas Liuksemburgas leido imperatoriškąsias regalijas nuolat laikyti Niurnberge, kur jos išliko iki 1796 m., Kai Prancūzijos kariuomenės avansas reikalavo jų išvežimą į Regensburgą ir iš ten į Vieną. [3]

1349 m. Gildijų nariai nesėkmingai sukilo prieš patricijus a Handwerkeraufstand („Amatininkų sukilimas“), kurį palaikė pirkliai, o kai kurie-ir tarybos nariai, todėl buvo uždrausta bet kokia miesto amatininkų savarankiška organizacija, panaikintos gildijos, kurios buvo įprasta kitur Europoje, tada sąjungos buvo išformuotos, o oligarchai liko. valdžioje, o Niurnbergas buvo laisvas miestas (iki XIX a. pradžios). [3] [4] Karolis IV suteikė miestui teisę savarankiškai sudaryti aljansus ir taip sudaryti jam politiškai vienodas sąlygas su imperijos kunigaikščiais. [4] Dažnai vyko muštynės su įsilaužėliais, tačiau nepadarius miestui ilgalaikės žalos. 1420 m. Kilus gaisrui pilį sugriovus per nesantaiką tarp Frydricho IV (nuo 1417 m. Brandenburgo markgrafas) ir Bavarijos-Ingolštato kunigaikščio, miestas įsigijo piliai priklausančius griuvėsius ir mišką (1427 m.), O tai sukėlė visišką miesto suverenitetą. jos ribose.

Per šiuos ir kitus įsigijimus miestas sukaupė didelę teritoriją. [4] Dėl husitų karų (1419–1434 m.), Pasikartojančios juodosios mirties 1437 m. Ir Pirmojo markgrafo karo (1449–1450 m.), XV a. Viduryje smarkiai sumažėjo gyventojų. [4] 1503–1505 m. Landšuto paveldėjimo karo metu miestas susikūrė su Bavarijos ir Miuncheno kunigaikščiu Albertu IV, todėl miestas užėmė didelę teritoriją, todėl buvo užimta 64,7 km 2 žemės. didžiausi imperijos miestai. [4]

Viduramžiais Niurnbergas puoselėjo turtingą, įvairią ir įtakingą literatūros kultūrą. [9]

Ankstyvasis modernusis amžius Redaguoti

Kultūrinis Niurnbergo žydėjimas XV ir XVI a. Padarė jį Vokietijos renesanso centru. 1525 m. Niurnbergas priėmė protestantų reformaciją, o 1532 m. Buvo pasirašyta Niurnbergo religinė taika. pagal ką? ] ten, užkertant kelią karui tarp liuteronų ir katalikų [4] [10] 15 metų. [ reikalinga citata ] Per 1552 m. Princo revoliuciją prieš Karolį V Niurnbergas bandė įgyti jo neutralumą, tačiau markgrafas Albertas Alkibiadas, vienas iš sukilimo lyderių, užpuolė miestą be karo paskelbimo ir padiktavo nepalankią taiką. [4] 1555 m. Augsburgo taikos metu imperatorius patvirtino protestantų valdas, išplėtė jų religines privilegijas ir patvirtino jų nepriklausomybę nuo Bambergo vyskupo, o 1520 -ųjų vienuolynų sekuliarizacija taip pat buvo patvirtinta. [4] Tokios šeimos kaip „Tucher“, „Imhoff“ ar „Haller“ vykdo prekybos verslą visoje Europoje, panašiai kaip Fugger ir Welser šeimos iš Augsburgo, nors ir šiek tiek mažesniu mastu.

XVI amžiaus pradžios padėtis, padidėję prekybos keliai kitur ir socialinės hierarchijos bei teisinių struktūrų sukaulėjimas prisidėjo prie prekybos nuosmukio. [4] Per Trisdešimties metų karą, dažnas Imperijos, Švedijos ir Lygos karių ketvirčio kėlimas, finansinės karo išlaidos ir prekybos nutraukimas padarė nepataisomą žalą miestui ir beveik pusę gyventojų. [4] 1632 m. Švedijos Gustavo Adolfo pajėgų užimtas miestas buvo apgultas imperatoriškojo generolo Albrechto von Wallensteino kariuomenės. Miestas po karo sumažėjo ir savo svarbą atgavo tik XIX amžiuje, kai išaugo kaip pramonės centras. Tačiau net ir po Trisdešimties metų karo architektūra ir kultūra žydėjo vėlai - pasaulietinės baroko architektūros pavyzdys yra už miesto sienų pastatytų pilietinių sodų išdėstymas ir protestantiško miesto atstatytas Šv. pradžioje sunaikinta gaisro, laikoma reikšmingu indėliu į barokinę Vidurio Frankonijos bažnyčios architektūrą. [3]

Po Trisdešimties metų karo Niurnbergas bandė likti atskirtas nuo išorės reikalų, tačiau buvo reikalaujama įmokų už Austrijos paveldėjimo karą ir Septynerių metų karą, o importo ir eksporto apribojimai atėmė miestui daugybę savo gaminių rinkų. [4] Bavarijos rinkėjas Charlesas Theodore'as pasisavino dalį žemės, kurią miestas gavo per Landshut paveldėjimo karą, kuriam Bavarija ir toliau pritarė. Prūsija taip pat reikalavo dalies teritorijos. Supratęs savo silpnumą, miestas paprašė būti įtrauktas į Prūsiją, tačiau Frederikas Viljamas II atsisakė, bijodamas įžeisti Austriją, Rusiją ir Prancūziją. [4] 1803 m. Laikantis imperatoriškosios dietos, Niurnbergo nepriklausomybė buvo patvirtinta, tačiau 1806 m. Liepos 12 d. Pasirašius Reino konfederaciją, buvo sutarta nuo rugsėjo 8 d. Perduoti miestą Bavarijai, o Bavarija garantuoja miesto 12,5 mln. guldenų valstybės skolos amortizaciją. [4]


Pagrindinė informacija:

www.schloesser.bayern.de
Oficialiame Bavarijos rūmų administracijos tinklalapyje pateikiama pagrindinė informacija apie rūmus, pilis, sodus ir ežerus, taip pat įdomi informacija turistams.

www.hubertussaal.de
(Renginių kambariai Miuncheno Nymphenburg rūmų oranžerijos trakte)

www.gartenkunst-museum.de
(Fantaisie rūmų sodo muziejus netoli Bayreuth)

Šis turinys turi būti atskirtas nuo nuorodų į kitų teikėjų svetaines. Naudodamasi šiomis nuorodomis, Bavarijos rūmų administracija tik suteikia prieigą, kad galėtų naudoti kitą turinį pagal Telemedijos įstatymo 8 skirsnį. Kai buvo sukurtos šios nuorodos į kitas interneto svetaines, turinys buvo išnagrinėtas atsižvelgiant į atsakomybę, kuri gali kilti pagal civilinę ar baudžiamąją teisę. Tačiau Bavarijos rūmų administracija negali nuolat stebėti šio turinio pokyčių ir todėl negali prisiimti jokios atsakomybės už tai. Susietos svetainės teikėjas yra visiškai atsakingas už neteisėtą, klaidingą ar neišsamų turinį, ypač už bet kokią žalą, patirtą naudojant ar nenaudojant trečiųjų šalių informacijos.


20 alaus etikečių simbolių reikšmės

Alaus daryklos yra vienos seniausių pasaulio įmonių, o alaus etiketėse gausu mažų simbolių ir frazių, nurodančių jų istorijas. Arba jie tiesiog pakrauna butelius ir skardines keistais šlamštais, kad turėtum apie ką pasikalbėti, kai numuš savo penktąjį peršalimą. Bet kokiu atveju, iššifruokime kai kuriuos.

1. „Amstel Light“

Du liūtai kovoja dėl didžiosios raidės A „Amstel Light“ etiketėse? Tai liūtai iš Amsterdamo miesto keteros, kuriuos galima pamatyti čia.

2. Bosas

Garsusis raudonas trikampis buvo pirmasis visų laikų prekės ženklas Jungtinėje Karalystėje, užregistruotas Naujųjų metų dieną, 1876. Didžiosios Britanijos intelektinės nuosavybės tarnyboje boso trikampis yra įregistruotas registracijos kodu UK00000000001. Jis buvo pasirinktas, nes tai buvo aiškus, aiškus ir neabejotinas simbolis, kurį net akli girtuokliai galėjo atpažinti iš visos aludės. Arba, kaip aprašo Jamesas Joyce'as Ulisas:

Per pastarąsias keturias minutes ar maždaug jis sunkiai žiūrėjo į tam tikrą pirmąjį bosą, kurį išpilstė p. neabejotinai buvo apskaičiuota, kad patrauktų visų pastabas dėl raudonos išvaizdos.

3. Beko

„Beck“ logotipo raktas yra atvirkštinis Brėmeno herbo rakto vaizdas - „Beck's“ buvo įkurta ir šiuo metu yra įsikūrusi Vokietijos mieste.

4. Budweiser

Ką sako tas mažas mažas kursyvas Budweiserio etiketės viršuje? Malonu, kad paklausėte:

Tai garsusis „Budweiser“ alus. Mes nežinome jokio kito alaus daryklos gaminamo prekės ženklo, kurio gamyba ir brandinimas kainuotų tiek daug. Mūsų išskirtinis buko medžio brandinimas suteikia skonį, glotnumą ir geriamumą, kurio nerasite jokiame kitame aluje bet kokia kaina.

Žemiau esančiame didesniame tekste rašoma: "Pagaminta iš mūsų natūralaus natūralaus proceso, naudojant išrinkiausius apynius, ryžius ir geriausią miežių salyklą. Alus • Bier • Cerveza • Birra • Biere."

Iki 1908 m. Tekstas „Budweiser“ etiketėse buvo vokiečių kalba. Nuo 1876 m. Centre esančiame antspaude rodomi keturių žemynų aplink Romą pavadinimai - Europa, Australija, Azija, Afrika, o po juo - „Amerika“. Atsiprašau, Antarktida ir kita, nepatikslinta Amerika.

5. Dos Equis

„Dos Equis“ pirmą kartą užvirė Wilhelmas Hasse'as 1897 m. Ir buvo vadinamas „Siglo XX“, švenčiant XX amžiaus atėjimą. Galiausiai tai buvo sutrumpinta iki „XX“ arba „Dos Equis“. Tarp dviejų etikečių etikečių yra actekų valdovo Moctezuma II veidas, kuris buvo nužudytas 1520 m. Per ispanų invaziją į Meksiką.

6. „Heineken“

„Heineken“ pripažįsta, kad jie tiksliai nežino, ką reiškia raudona žvaigždė etiketėse, tačiau jie turi keletą spėjimų. Anot jų, tai yra „viduramžių Europos aludarių, kurie manė, kad turi mistinių galių apsaugoti savo alų, simbolis“, arba kad „žvaigždės padėtis ant alaus daryklos durų nurodė stadiją. alaus gamybos procesą "arba" kad keturi žvaigždės taškai sudarė žemės, ugnies, vandens ir vėjo elementus, o penktasis taškas yra nežinomasis, kurio viduramžiais aludariai negalėjo kontroliuoti ".

Be to, Alfredas Heinekenas norėjo, kad logotipas atrodytų „draugiškesnis“, todėl pakeitė šriftą ir sukūrė „besišypsantį„ e “, šiek tiek pakreipdamas raidę.

7. Ginesas

Arfą, nacionalinį Airijos simbolį, Benjaminas Lee Guinnessas priėmė savo šeimos alui 1862 m. Jis sukūrė logotipą pagal konkrečią arfą - Briano Boru arfą, kuri yra seniausia išlikusi gėlų arfa ir saugoma Trejybės koledže.

8. Kronenburgas 1664 m

Raudonos etiketės etiketėje pagerbia vieną raudoną varčią Strasbūro, Prancūzijos miesto, kuriame Geronimas Hattas pirmą kartą pagamino alaus versiją, vėliavoje ir herbe 1664 m. (Nors tuo metu Strasbūras buvo Šventosios Romos Imperija).

9. Miller High Life

Pasakojimas apie „Miller High Life“ „mergaitę mėnulyje“ yra šiek tiek pažodinė korporacinė mitologija. Legenda pasakoja, kad 1907 m. „Miller“ reklamos vadybininkas A.C. Paulius pasiklydo šiauriniuose Viskonsino miškuose ir jį užklupo vizija apie mergaitę, sėdinčią ant pusmėnulio. Kai kurie teigia, kad ji buvo modeliuojama pagal konkretų Millerių šeimos narį, tačiau konkrečių atitikmenų neįmanoma padaryti.

Manoma, kad „Alaus šampanas“ reiškia tai, kad jis buvo išleistas likus kelioms dienoms iki Naujųjų metų išvakarių.

10. Modelo Especial

„Modelo Especial“ liūtai yra labai panašūs į liūtus, pavaizduotus Meksiko herbe. Šešėlinis pastatas centre atrodo kaip Meksikos nacionalinių rūmų atvaizdas (nors nesame tikri. Jei turite geresnių spėjimų, nedvejodami užsukite į komentarus).

11. Nacionalinis bohemas

Nacionalinio bohemiško alaus žmogus yra ponas Bohas (kilęs iš suds slapyvardžio „Natty Boh“). Ponas Bohas buvo pristatytas 1936 m., Ir niekas nežino, kodėl jis turi tik vieną akį. Kai kurie sako, kad taip yra dėl to, kad jis yra profilis, o vienas iš „National Bohemian“ pardavimų vadovų sako, kad taip yra todėl, kad „tik vieną akį prireikė išsirinkti gerą alų“.

12. Niukaslio rudasis ale

Penki mėlynos žvaigždės taškai ant „Newcastle Brown Ale“ butelių atspindi penkias miesto alaus daryklas. Šešėlis žvaigždės viduje yra Niukaslio panoramoje, įskaitant Tyne tiltą. Pirmaisiais metais alus nušlavė 1928 m. Tarptautinius alaus daryklos apdovanojimus, o aukso medaliai nuo šio renginio puošia etiketę iki šiol.

13. Pabst mėlyna juostelė

Kaip ir „Newcastle Brown Ale“, PBR apima rimtą pasididžiavimą apdovanojimais, uždirbtais prieš dešimtmečius (ar šimtmečius). Kursyvas po juosta PBR etiketėje nurodo:

Tai ORIGINALUS „Pabst Blue Ribbon“ alus. Išsirenkami gamtos produktai suteikia jam vertingą skonį. Naudojami tik geriausi apyniai ir grūdai. 1893 metais išrinktas geriausiu Amerikoje.

Ši atranka įvyko Pasaulio Kolumbijos parodoje Čikagoje, o garbę pelnęs alus iš tikrųjų buvo „Pabst Best Select“. (Nors kaip ypatinga buvo „Mėlynojo kaspino“ garbė, diskutuojama.) Po pasaulinės parodos jie pakeitė alaus pavadinimą, kad atspindėtų apdovanojimą.

Aplink butelius jie taip pat rišdavo mėlyną juostelę, kuriai per metus prireikdavo daugiau nei milijono pėdų šilko. Jie nutraukė šią praktiką 50 -aisiais, kai tik pradėjo spausdinti juostelės vaizdą ant etikečių (ir skardinių).

14. Pilsner Urquell

Raudonasis antspaudas ant Pilsner Urquell logotipo yra alaus daryklos pagrindinių vartų vaizdas. Alaus darykla buvo įkurta 1839 m. Plzeň, o vartai pradėti statyti po trejų metų.

15. Rolling Rock

Ak, paslaptingasis „33.“ Kad būtų aišku, niekas nėra 100% tikras, ką tai reiškia. Tačiau daugelis žmonių spėjo:

• Iš alaus meistro kabineto iki alaus daryklos „Latrobe“ alaus darykloje reikėjo 33 žingsnių.
• 33 laipsniai pagal Celsijų yra ideali temperatūra alui gerti.
• 33 reiškia 1933 m., Metų draudimą (arba Pitsburgo „Steelers“ įkūrimo metus).
• Lenktyninis žirgas ant butelio nešiojo 33.
• Vanduo, naudojamas pradinėms partijoms, buvo paimtas iš upelio, pažymėto „33“ Pensilvanijos žuvų ir žvėrių komisijos.
• „Rolling Rock“ kokybės pažadas, kuris yra atspausdintas ant kiekvieno butelio, yra 33 žodžiai:

„Rolling Rock“, iš stiklo pamušalo „Old Latrobe“ talpų mes siūlome šį aukščiausios kokybės alų jūsų malonumui kaip duoklę jūsų geram skoniui. Jis ateina iš kalnų šaltinių jums.

„33“ turėjo pranešti mašinėlėms apie žodžių skaičių, tačiau jie netyčia jį paliko.

16. Sol

Daugiau korporacinės mitologijos, šį kartą iš pietų nuo sienos. Matyt, „Sol“ buvo sukurtas šviesų, saulėtą 1899 m. Rytą alaus darykloje „El Salto de Agua“ (vandens kritimas) už Meksiko. Saulės spinduliai išlindo iš horizonto ir sklandė virš alaus puodo, o alaus meistras partiją pavadino „El Sol“ saulei, o jos etiketė atspindi šią akimirką.

17. Stella Artois

„Stella“ galima (laisvai) stebėti iki 1366 m., „Den Hoorn“ alaus darykloje Leuvene, Belgijoje. „Den Hoorn“ reiškia „ragas“, o šis simbolis yra pavaizduotas dabartinėse alaus etiketėse, todėl tai yra puikus „Pynchon“ gerbėjų užvirimas.

18. Šventoji Pauliaus mergina

Originali „St. Šv.

19. Strohas

Geros akys geriantys žmonės pastebės, kad „Stroh's“ skardinės ir buteliai sakydavo: „Vienintelis ugniai pagamintas alus Amerikoje“, bet dabar tik sako: „Aukščiausios klasės„ America's Brewed Beer “. (Kaip matote aukščiau esančioje nuotraukoje, kuri, atrodo, buvo padaryta rūsyje su medžio dailylentėmis. Tinkama, atsižvelgiant į tai, kad „Stroh's“ naudojamas tik rūsiuose su medžio apdaila.)

Matyt, po to, kai „Stroh's“ įsigijo Pabstas, jie dėl išlaidų turėjo atsisakyti senų virdulių šildymo būdų per atvirą liepsną. Dabar produktas gaminamas daugiausia „Miller“ alaus daryklose, kuriose nėra tų specialių atviros liepsnos virdulių.

20. Juenglingas

Erelis ant Yuengling butelių yra artefaktas nuo alaus pradžios „Erelio alaus darykloje“, kurią 1829 m. Pottsvilyje, Pensilvanijoje atidarė Davidas Gottlobas Jünglingas. Imigrantas vokietis angliškai pakeitė jo vardą, o kai 1831 m. Sudegė jo alaus darykla, jis ir jo sūnus atidarė naują alaus daryklą, kurioje buvo rodomi visiškai nauji amerikietiški pavadinimai.


Karalienės Elžbietos namuose Bekingemo rūmuose

Rūsyje yra bankomatas, kuris spausdina pinigus tik Didžiosios Britanijos karališkajai šeimai.

Pagalvojus, kad Didžiosios Britanijos monarchija gyvuoja tūkstančius metų, Bekingemo rūmai yra palyginti naujas karališkosios šeimos namų portfelio papildymas. Tačiau jo reikšmė yra gili.

Rūmai ir jų teritorija yra ne tik mėgstama turistų atrakcija, bet ir svarbi vieta ceremonijoms rengti ir politiniams reikalams JK tvarkyti.

Ir nors patys Bekingemo rūmai yra britų kultūros objektas, vis dar yra daug paslapčių apie rūmus ir turtingą jų istoriją, kuriuos žino nedaugelis. Karališkoji rezidencija priėmė keletą svarbiausių akimirkų Anglijos istorijoje, pradedant karališkosiomis vestuvėmis ir baigiant bombardavimais Antrojo pasaulinio karo metu.

Šiandien pastatas yra 830 000 kvadratinių pėdų, turi 775 kambariai, įskaitant 52 karališkieji ir svečių miegamieji, 188 darbuotojų miegamieji, 92 biurai ir 78 vonios kambariai, pagal karališkąją svetainę. Iš bankomato rūsyje ir pinigų, kurie spausdinami tik Didžiosios Britanijos karališkajai šeimai, ir gražaus 39 akrų sodo, Bakingamas tikrai yra vieta, kurią reikia ištirti.

Štai žvilgsnis į šių nuostabių rūmų istoriją.

Iš pradžių 1703 m. Pastatyti kaip Bekingemo namai trečiajam Mulgrave'o grafui Johnui Sheffieldui, Bekingemo rūmai šimtus metų buvo karališkosios šeimos namai ir administracinė būstinė. Prieš statant rūmus, Anglijos karaliaus oficiali rezidencija daugiau nei 300 metų ir nuo 1531 iki 1837 m. Buvo įsikūrusi Šv. Jokūbo aikštėje, vos už ketvirčio mylios nuo Bekingemo.

Žemė, ant kurios buvo pastatyti Bekingemo rūmai, yra Londono rajone, žinomame kaip Vestminsteris, ir yra karališkoje šeimoje daugiau nei 400 metų. Iš pradžių tai buvo pelkė palei Tyburn upę, o sklypą įsigijo karalius Jamesas I ir turėjo būti karališkosios šeimos sodas. Johnas Sheffieldas, vėliau tapęs Bekingemo kunigaikščiu, 1698 m. Nusipirko turtą su jau buvusiu namu, rašo History.com.

Vėliau Šefildas originalų namą pakeitė dabartine struktūra. Bekingemo namą, kaip jis buvo plačiai žinomas, suprojektavo ir pastatė Williamas Winde'as ir Johnas Fitchas. Jis buvo baigtas statyti 1705 m. Karalius George'as III nusipirko namą iš Šefildo 1761 m. vaikai.

Nors rūmai buvo daug remontuojami, labiausiai pastebimas buvo karaliaus George'o IV laikais, kurio sveikatos būklė buvo labai prasta, kai jis pavedė Johnui Nashui dirbti su statiniu. Nashas išplėtė rūmus į didelę U formą ir išplėtė pastatą pridėdamas vakarų sparnus, taip pat šakas į šiaurę ir pietus. Našas taip pat yra atsakingas už nuostabią arką, buvusią karališkame kieme, o dabar netoliese esančiame Haid parke.

Po Jurgio IV mirties 1830 m., Jo brolis Viljamas IV užėmė sostą, tačiau savo valdymo metais nusprendė toliau gyventi Klarenso rūmuose. Po Viljamo IV mirties 1837 m., Jo dukterėčia karalienė Viktorija tapo pirmąja oficialia karališkąja karališkąja valstybe, kuri Bekingemo rūmus pavadino namais. Iki šiol karalienė Elžbieta II rūmus naudoja kaip diplomatinių susitikimų, iškilmių vietą ir savo šeimos namus.

Tradicijos ir funkcijos

Bekingemas, kaip vienas ryškiausių pastatų karališkosios šeimos istorijoje, reguliariai rengia funkcijas ir ceremonijas. Pavyzdžiui, 1851 m. Karalienė Viktorija pirmą kartą viešai pasirodė balkone, kai pasveikino visuomenę per Didžiosios parodos atidarymą - tarptautinės gamybos vitriną.

Nuo tada, kai karalienė Viktorija pirmą kartą pasirodė, stovėjimas Bekingemo balkone tapo karališkųjų renginių tradicija. 2002 metais karalienė Elžbieta mojavo miniai iš balkono, švęsdama savo auksinį jubiliejų. Be to, kai kurios garsiausios princo Williamo vestuvių nuotraukos su Kembridžo hercogiene buvo padarytos balkone.

Kita Bekingemo rūmų tradicija yra karališkoji sargybos pakeitimo ceremonija, kurios metu vienas pulkas perima kitą. Pagal tradiciją, Naujoji gvardija žygiuoja į Bekingemo rūmus iš Velingtono kareivinių su muzikiniu akompanimentu, taip ceremonijos metu tampa Karalienės sargyba. Taip pat žinomas kaip „sargybinis montavimas“, tradicija vyksta kas antrą dieną 11 val., O vasarą - kasdien. Ceremonijos tvarkaraštį galima pamatyti Didžiosios Britanijos armijos svetainėje.

Nors tai tik keletas rūmų tradicijų, per daugelį metų namas ir teritorija patyrė daug svarbių istorinių akimirkų, todėl Bekingemas tapo viena įtakingiausių ir istorinių vietų Didžiosios Britanijos karališkosios šeimos istorijoje.

Neretai Anglijos lankytojai domisi Bekingemo rūmais ir tuo, ką jie gali pasiūlyti. Tačiau pats namas nėra vienintelė priežastis, kurią verta patikrinti. Bekingemo rūmų karališkasis sodas užima 42 akrus Vestminsterio mieste ir apima tokias funkcijas kaip Rožių sodas (kuriame yra 25 skirtingos veislės, įskaitant vieną, sukurtą Williamo garbei, vadinamą Karališkuoju Viljamu), teniso kortas ir trijų akrų ežeras . Bekingemo gėlynai, dar žinomi kaip memorialiniai sodai, yra pusiau apskrito dizaino ir apima tokius egzotiškus augalus kaip raudonos pelargonijos, voratinkliai ir verkiančios figos. Sode taip pat yra šilkmedis, kilęs iš Anglijos Jokūbo I (1567).

Be nuostabaus sodo, Bekingemo teritorijoje taip pat yra karališkasis muziejus, kuriame eksponuojami įvairūs monarchijos laikmečiai. Karalienės galerijoje yra Vermeerio, Rubenso, Canaletto, Duccio ir D & uumlrer darbų, taip pat brangakmenių, kurie yra karalienės kolekcijos dalis. Tačiau eksponuojama tik dalis karališkosios kolekcijos. Iš viso yra 7 000 paveikslų, 500 000 spaudinių ir 30 000 akvarelių ir piešinių.

Apžiūrėję muziejų, taip pat galite apžiūrėti 19 kambarių pačiuose Bekingemo rūmuose, kurie kiekvieną vasarą atidaromi 10 savaičių. Prabangiai dekoruoti valstybiniai kambariai apima tokias istorines vietas kaip Sostas Roma, Paveikslų kambarys, Pobūvių salė, Didieji laiptai, Baltoji svetainė ir dar daugiau.

Be to, „Mall“, kelias priešais Bekingemo rūmus, yra nudažytas raudona spalva, kad būtų sukurta ilgo raudono kilimo, vedančio į pačius rūmus, iliuzija. Prekybos centras yra apsuptas medžių iš abiejų pusių ir valstybinių vizitų metu yra papuoštas Sąjungos vėliavomis. Karališkųjų renginių metu dažnai perpildytas visuomenės, prekybos centras yra skirtas didelėms nacionalinėms ceremonijoms, o reguliariems autobusams neleidžiama naudotis prekybos centru ar praeiti pro Bekingemo rūmus, išskyrus monarcho leidimą.

Kaip aplankyti

Šiandien rūmai yra atviri lankytojams iš viso pasaulio. Skirtingai nuo privačių karalienės namų Sandringhame ir mdash, kuris yra atviras ištisus metus, o Bekingemo rūmai dirba tik kelis mėnesius per metus, todėl, jei planuojate apsilankyti kitais metais, užsisakykite bilietus kuo greičiau. Norėdami gauti daugiau informacijos apie tai, ką pamatyti ir nuveikti Bekingeme, eikite į karališkąją svetainę čia.